deur LUKE LEITCH
Patrick Grant het gesê dat hierdie versameling voorvertoning geïnspireer is deur die portrette van voëlverskrikkers deur die Britse fotograaf Peter Mitchell. Tog het enigiemand wat 'n strooi-besaaide Savile Row-interpretasie van Worzel Gummidge verwag het, hul hoop laat verdwyn. Grant is heeltemal te noukeurig daarvoor.
Die enigste vlietende toegewing aan raggle-taggleness was toe 'n flennie- of mikrokoordboordjie 'n referendum geëis het oor of daar in of uit die ronde-nek trui wat daarom gedra word, moet bly. Dit was die enigste vlek in 'n versameling waarvan elke detail, tot by die sorgvuldig sorgvrye rangskikking van gelaagde, kraaglose hemde wat met drukkies vasgemaak is, met volledige presisie gestileer is. 'n Veel meer konsekwente tema as smerigheid was rusticiteit. Jumbo corduroy-broeke in donkerblou, verbleikte, geruite oorjasse in graan-weibeige, los pak in rooibruin gevlekte olyf met wye, geplooide, gedrukte kreukelbroeke, en die vreemde anorak was verre verhoudings met die kledingstukke (baie goed geklee) Britse boere dalk hulle hooimanne uitgerus het (in 'n wêreld wat Grant voorstel). Dit was dromerige plattelandse klere: fantasie Cirencester sjiek. Maar nie van nou af nie. Die proporsies—los, wyd, vloeiend, maar ook beheers—saam met die breë-openingbrille wat deur die modelle gedra word, plus ’n ontploffing van “Tonight, Tonight, Tonight” op die klankbaan gekombineer om die 80’s op te tower. Giorgio Armani-skaal maatwerk plus daardie landelike Land Rover en nat honde ruik estetiese fluister Sloane Ranger: Dit was 'n Konserwatiewe Sentrale Kantoor navorser wat naweke esteties werk. Soos Grant agterna gesê het, hier was 'n versameling vol formele klere wat geskep is om informeel gedra te word: sagte kragpak.
