LONDEN, 9 JANUARIE 2016
deur ALEXANDER FURY
Bekendheid, sê hulle, kweek minagting. So wat baar die onbekende in 'n kreatiewe brein? Fassinasie, miskien. Stuart Vevers blyk beslis gefassineer te wees met sy nuwe grawe by Coach 1941, sy hoofkwartier wat bo die High Line-knal in die middel van New York City uittroon. Daar is 'n grootoog wonder, 'n heelhartige omhelsing van Americana in sy werk. Dit moet alles soos 'n droom lyk vir 'n seun van Yorkshire wat dit gewaag het om groot te dink.
Dit skilder Vevers as 'n juk met 'n slap kakebeen, maar sy Coach 1941-versamelings speel vinnig en dapper met Amerikaanse argetipes op 'n manier wat 'n Amerikaanse ontwerper nooit sal probeer nie. Hy is klaarblyklik verlief op sy nuwe tuiste, so na 'n lente-vertoning gewy aan Andy Warhol (kan daar 'n meer Amerikaanse kunstenaar wees?), het hy sy herfs 2016-versameling opgedra aan Amerikaanse musiek, aan laat-70's hip-hop, en Bruce Springsteen .
Klink soos 'n vreemde mash-up: Fab 5 Freddy and The Boss? Dit het meestal gemanifesteer in bykomstige truuks, soos Born In the USA-bandanas wat om nekke en heupe geknoop is, of diep emmerhoede wat laag op die gesig getrek is. 'n Paar baadjies in gelapte leer van verskeie bont bruin was duidelik '70's, maar andersins was wat Vevers gewys het 'n luukse klomp mansdrag krammetjies, die soort houtkapperhemde, peacoats, donsbaadjies en gehawende Perfectos daardie ouens (en 'n paar meisies) het reeds in hul kaste. Toegegee, 'n paar van die leersoorte het gelyk asof 'n halfdosyn baadjies uitmekaar geskeur en saamgestik is in 'n moderne, nog nooit tevore-gesiene baster nie. Hulle was baie werk, maar hulle het uiteindelik redelik basies gelyk.
Wat 'n besliste goeie ding is. Vevers het in hierdie versameling gepraat oor die idee van “heroing the blue collar”; Ek het uiteindelik gedink hoe outyds dit lyk om 'n lastige, lastige uitrusting te dra wat openlik "ontwerp" lyk.
Dit was vleis-en-aartappels, blouboordjie-klere – krammetjies, basiese items, kodes, wat jy dit ook al wil noem – waarin Vevers hierdie keer regtig belang gestel het: Argetipes was sy keuse selfstandige naamwoord: “'n Koel sweatshirt, 'n geestige sak , en 'n opgepompte tekkie - dit is wat my vandag aanspreek, en 'n jonger ou. Dit kan luukse wees.” Cool is 'n woord waarin Vevers ook belangstel - 'n tipiese Amerikaanse idee, dit het in die 40's kop uitgesteek, toe Coach gestig is (die etiket vier vanjaar sy 75ste verjaardag) en toe die idee van die tiener die eerste keer ter sprake gekom het. as 'n kulturele toetssteen. En Vevers se klere het vandag, eenvoudig, cool gelyk. Koel baadjies, koel truie, 'n koel klomp van die handelsmerk se kenmerkende omgekeerde skeerjasse - "ons weergawe van bont" - wie se fuzzy-wuzzy paardebloem-pluis volume die vertoning nadruklik onderbreek het. Vevers beweer dat hulle uitverkoop is sodra hulle die vloer tref. Hulle was wonderlik, soos die res van hierdie klere, hoewel hulle nie die doelpale van die modebesigheid gaan skuif nie.
Hulle moet ook nie daarna streef nie. Toeganklike luukse is die spel waarin Coach is, maar vir Vevers is toeganklikheid nie net finansieel nie, maar esteties. Sy Coach-klere is stom — maar stom slim gedoen. Verwysings wat almal kan verstaan, in klere wat almal kan kry, beide ideologies en op hul rug. Die ontwerper het na die reusagtige donsjas geslaan, opgeblaas tot GhostbustersStay Puft Marshmallow Man-proporsies, en laggend gesê: "Ek sien mense wat so aangetrek is in NYC!" Ek was in Februarie daar vir Modeweek, so ek stem saam. As daar enige geregtigheid in die wêreld is, beteken hierdie versameling dat Vevers baie meer klante sal sien val - en hulle sal die Coach-etiket dra.