LONDEN, 9 JANUARIE 2016
deur ALEXANDER FURY
"Comfort and Horror" was Christopher Shannon se tema vir Herfs. Redelik gewigtige woorde. Maar Shannon was nog altyd een wat sy ontwerpe meer as wat dadelik op die oog af deurdrenk het. Londen het baie verskaffers van opgepompte, opgespringde straatklere - van wie sommige spottend weier om die etiket te erken, en raak vasgevang in semantiek wanneer hulle tyd behoort te bestee aan die ontwerp van beter klere - maar Shannon is die oudste. En, reken ek, die beste. Hy is die erfgenaam van Kim Jones, en sy vertonings klop met dieselfde botsing tussen braaf, werkersklas-machismo en hoë mode.
Tot herfs 2016. Want, vir herfs 2016, het Shannon via 'n installasie gewys eerder as op die aanloopbaan. Hopelik was dit 'n eenmalige ding, aangesien die chutzpah van Shannon se vertonings baie gemis sou word - en, inderdaad, vandag was. Sy vertoning is in die Alison Jacques-galery in sentraal-Londen opgevoer, en is geïnspireer deur 'n onlangse samewerking met kunstenaar Linder Sterling oor kostuums vir 'n optrede met die Northern Ballet Company. Alhoewel die stilstand van die aanbieding jou genoeg tyd gegee het om Shannon se vaardige ontwerpvaardighede te bewonder, was dit eenvoudig nie dieselfde nie.
Toe Shannon “comfort and horror” as die titel en die inspirasie vir hierdie uitstappie gekies het, het hy gedink aan die voorstede van Liverpool, die noordelike Engelse stad waarin hy grootgeword het—die gemak van die huis, maar die verskrikking om daar vasgevang te wees. Die hoë houtstrukture in die middel van die aanbieding was propvol PVC-raamvensters. Hulle het uiteindelik gelyk soos die kaal houtbene van 'n semi-losstaande huis, die soort wat in die veel-verwerpte skyn-Tudor-styl deur die Britse konstruksiefirma Barratt gebou is. Dié verskyn op andersins groen en aangename lande oor die hele noorde van Engeland - 'n troos en 'n verskrikking.
Die wonings huisves gewone mense - wat ook aan die wortel van Shannon se klere is. Nie net vir hierdie seisoen nie, hoewel hierdie uitstappie veral oortuigend was om die obskure aantrekkingskrag van mans se bokser-kort poplins in lekkergoed-kleur strepe en ruite te verheerlik; opgekapte kappie-baadjies en sweetpakbroeke in die nate uitmekaar gesny; en goue kettings medaljes en oorbelle wat deftige uitstallings was van die uitrustings van rykdom.
Die slimste stukkie van Shannon se kleredrag is hoe eenvoudig dit alles is om te verstaan. "Ek het teruggedink aan die seuns wat saam met my kinderoppassers uitgegaan het," het hy gesê, Shannon is die tweede versameling van die dag om oor blouboordjie-helde te praat. Jy het nie die diep agtergrond nodig nie, en ook nie om Liverpudlian-voorstede te besoek nie, om 'n verdraaide gevoel van kleindorpse lewe (en, inderdaad, opgekropte seksuele frustrasie van tieners) uit sy klere te kry. Hulle het op die preppy pastelpalet, wat herinner aan die massa-sportkettings Esprit en Benetton, in die gelapte, rits-wind-cheaters en sweatshirts en universiteitsvorms ge-riffed.
Dit is ook trope wat Shannon keer op keer aangebied het, hergemeng en elke seisoen herverbeeld, 'n hegte web van kledingstukke in oënskynlik konstante heruitvinding deur sy altyd vrugbare verbeelding. Dit was aangenaam om tyd te neem van die aanloopbaan-rotresies en sy handewerk kalm vir Herfs te bewonder - en dit het gevoel asof Shannon homself uit sy gemaksone gedruk het deur dit te doen. Maar 'n mens hoop Shannon se dinamiese verve keer terug na Londen se aanloopbane vir Lente: Die stad trek ongetwyfeld baat by sy energie, en hy bestempel onbetwisbaar as een van sy heel bestes.