Deur Miles Socha
Maak dit sin om mans- en damesversamelings op dieselfde aanloopbaan te wys? 'n Groeiende aantal ontwerpers hier in Milaan sê "ja", insluitend Miuccia Prada, wat haar motivering so verduidelik het: "Wanneer ek aan die mansversamelings werk, stel ek altyd belang en geniet dit baie om die verskillende maniere waarop mans en vroue reageer te ondersoek. dieselfde idee met totale vryheid.”
So miskien is al die geklets en handwring oor aanloopbaanprogramme wat verbruiker gaan 'n list. Kom ons hoor dit vir coed!
Prada het beslis 'n kragtige saak gemaak met hierdie uitsonderlike vertoning, een van haar beste mansdrag-uitstappies in jare. Uiteindelik 'n paar rand-van-jou-sitplek-mode en 'n versameling wat nie net divers was nie, maar ook tot nadenke en boeiend met sy sterk emosionele trek.
Wie was hierdie trotse manne en vroue in hul matrooshoede, pragtig gesnyde jasse en uniformagtige pakke, krae en kappies los, skeef en hangende? Watter soort storms, of beproewings, het hulle deurstaan?
Agter die verhoog het Prada gesê sy het besin oor 'n wye reeks geskiedenis: Nie die kulturele oorwinnings nie, maar die "slegte en moeilike tydperke" wat heldhaftigheid en passie vereis om te oorkom. Sy het ook gedink aan "wat nou gebeur," met verwysing na die oorloë, geweld en omwentelinge wat miljoene mense vernietig of verplaas. Haar vertoning, het sy gesê, was die produk van "op 'n kontemporêre manier, al daardie indrukke te meng en 'n manier te vind om dit nou te maak."
Sy het saamgewerk aan afdrukke met Christophe Chemin, 'n onbekende Franse kunstenaar wie se allegoriese tekeninge - vir hom op vyftigerjare-kamphemde gespat het, romantiese japonne vir haar - die geskiedenis bevraagteken en hermeng. Byvoorbeeld, een in blou potlood, getiteld "The Important One," mymer oor roem, met Hercules, Sigmund Freud wat 'n stok vashou, Nina Simone in bokshandskoene en Che Guevara wat 'n Oscar vashou.
Hierdie diggelaagde beelde is weerspieël in die rykdom van nuwe vorms, kombinasies en besonderhede wat deur 'n veelvuldige stel houtspaanbord gevul is wat gebou is om 'n teater of openbare plein op te roep. Die mans het verskeie variasies op vlootrok gedra, van klein, middellyfbaadjies tot dramatiese mantels en aantreklike offisiersjasse. Die wegvliegkrae en -kappies - in hempstowwe, stywe leer of skeersel-gevoerde denim - lyk soos die 2016-weergawe van Prada se trefferbont-toppies van weleer.
Soos die vertoning gevorder het, het die klere folkloriese versierings en tuisgemaakte aanrakinge opgedoen soos handgebreide of skeer elmboog kolle. Prada het vir die grootste deel stewige en eenvoudige materiale gebruik: Leer vir popover-hemde en slap broeke; denim vir skraal jasse of kappies, en geruite wol vir knus, vae sewentigs-baadjies. Broeke was eenvormig geknip en soms ongemaklik op daardie doelbewuste Prada-manier.
Die vroue-ensembles het die eiesinnige, windverwaaide matroos-allure nougeset weerspieël, met hoëhakskoene en patroon-tights. Daar was 'n reeks suiwer gedrapeerde satyn- en fluweelrokke met Veertiger-lugte - daardie dekade se invloed het momentum gekry hierdie voor-herfsseisoen - almal sagmoedig behalwe vir hul oop rug.
Gevra agter die verhoog of sy die vertoning se somber toon beoog, het Prada gereageer met haar onnavolgbare benadering tot mode: intellektueel dog ligsinnig. "Diep ernstig en diep menslik," het sy geantwoord. “Om die mensdom se probleme te probeer verstaan en wat ons moet trotseer en wat ons moet doen. Maar ek probeer ook, hoop ek, om dit lekker te maak.”