MILAAN, 18 JANUARIE 2016
deur LUKE LEITCH
Ons het begin met 'n duur, indrukwekkende, meeslepende projeksie van 'n sneeu-bosskoot uit die oogpunt van iemand wat in rotasie, duiselig. Op die klankbaan, Björk Björk-ed, met al haar heerlike eteriese aandrang. Was ons op die punt om die een of ander sneeubedekte ineenstorting te sien vir Abruzzo-maatwerk se beste? Nie soveel nie. Dit was meer 'n middagete-dagdroom, 'n Alpynse projeksie van lae hoogte na hoog en weer terug - alles voordat jy agter jou lessenaar inskuif.
Die pakke was pragtig, gevorm op die lyf, met middellyf hoog gedruk om die geheel te verleng. Ons het met 'n reeks grys begin, maar toe het die inspuiting van stapstewel in plaas van stadsskoen na 'n opdraande vorentoe gewys. Die kleure het verskuif - 'n oorgang van die stedelike na die natuurlike - na 'n loden hartland van bladwisselende groen. Daar was twee buitengewone pelse monochrome brokkies wat in visgraat ingeënt is. Ons man was hoog, maar het steeds sy gewone patrone waargeneem. Daar was 'n soort kunstenaarsmokkie en 'n herhalende Beuys-meets-Alpine-hoed wat gefluister het van onderdrukte ambisies wat krag versamel.
Agter die verhoog het Brendan Mullane die lae sandblaas en oordruk, optel en aftrekking wat op hierdie klere toegepas is, uiteengesit om hulle hul pentimento-dieptes te gee. Brioni is gewortel in 'n lang ontwikkelde formalisme, 'n pragtig geëvolueerde masker van 'n man. Tog toets Mullane die grense van hierdie formalisme en, terwyl hy dit doen, ontdek dat dit nog 'n paar onbekende gebiede het om deur te droom.