PARYS, 24 JANUARIE 2016
deur ALEXANDER FURY
Nostalgie is 'n kragtige ding, soos hierdie seisoen bewys het. As mense dit nie aan die kaak gestel het nie, het hulle dit as hul volgende groot inspirasie aangekondig. Herinnering van dinge wat verby is, het 'n kragtige aantrekkingskrag vir mode, waar herlewings van die afgelope dekades steeds draai in steeds dalende kringe. Terloops, Yves Saint Laurent was lief vir 'n bietjie van Proust - daar is 'n Louis Vuitton-tas wat spesiaal gemaak is om sy volumes te dra wat tans by die Grand Palais uitgestal word, in 'n uitstalling gewy aan daardie handelsmerk se geskiedenis. Vuitton, ek bedoel; al is daar 'n Saint Laurent-museum net langs die straat.
Die krag van herinnering was die idee wat Thom Browne ondersoek het: Sy herfsvertoning was, het hy gesê, ongeveer 13 ouens wat hul hereklub van 30 jaar gelede herbesoek het, miskien fisies, sekerlik mnemonies. Vandaar die feit dat elke uitrusting in drieluik verskyn het: die eerste in lappe; dan 'n ligte vlak van nood; uiteindelik, ongerepte. Elkeen het variasies op klassieke manlike drag gehad—stertjasse, militêre oorjasse, pelsversierde chesterfields—en was bedek met 'n boulerhoed wat vreeslik oor die gesig gekantel is. Dit was nie 'n proses van disintegrasie nie, maar van wedergeboorte, terugkeer na vorige glories. Aan die begin het 'n paar modelle stofvelle van die stelbekleding van 'n ou seunsklub afgehaal, insluitend 'n spogkandelaar, vlerkstoele en 'n bakker se dosyn vergulde rame.
In À la Recherche du Temps Perdu raak Proust in vervoering oor die herinneringe wat deur 'n tee-gedompelde madeleine opgeroep word. Daar was baie soortgelyke stof tot nadenke by Browne se vertoning: onwillekeurige herinneringe - idees wat onbedoeld opgeroep word, maar wat dikwels net so kragtig is. Soos die modelle hul plek ingeneem het, die perfekte oorspronklike wat 'n duo van "onvolmaakte" namaaksels in die gesig staar, was dit maklik om skakerings van Dorian Grey te sien - nie net as gevolg van die kleur van Browne se gunstelingwol nie. Daardie woeste modelle kan sy verwoeste olierige portret wees, wie se lus vir jeug so die stelsel van mode weerspieël. Word ons nie almal deesdae gedwing om ons eie verval te aanskou nie? En is tyd nie die een ding wat selfs die rykste nie kan koop nie? Ons kan dit beslis nie terugdraai nie. Tyd was 'n obsessie van die kunstenaar René Magritte, en daar was ongetwyfeld eggo's van sy werk in die maskeerboulerhoede, die herhaling, die leë rame.
Tyd is iets wat ontwerpers dikwels as ware luukse beskou het, veral in die laaste paar jaar, toe dit al hoe kosbaarder geword het. Dit het baie tyd geneem om ook hierdie klere te maak, wat ongetwyfeld luuks was. Sommige van die lapwerk, ontstellende en opsetlike slytasie en skeur het ongetwyfeld die onvolmaakte meer arbeidsintensief—meer perfek—as die onbesmette uitrustings gemaak. "Soms is dit mooier," mymer Browne, van die losgemaakte pêrels wat op 'n kort kappie en straalversierde stertjas geborduur is.
Jy het ook aanloopbane van vroeëre tye onthou, toe ontwerpers regtig alles gedoen het om 'n vertoning op te voer, om 'n storie deur hul kledingstukke op te roep. Daar is nie baie oor van daardie ou skool nie. Dalk het tye verander; of dalk het ontwerpers net nie baie om te sê, of die tyd om dit te sê, in die versnelde stelsel van die hedendaagse aanloopbaan nie. Thom Browne stel elke mansklereseisoen 'n vertoning op; hy bied Pre-Fall-versamelings aan en wys vroueklere oor skaars twee weke. Tyd is ongetwyfeld in sy gedagtes.
Goeie mode kan op baie vlakke praat. Rabbel oor Oscar Wilde en Proust en Browne knip dalk leeg (hy het aan my gedoen). Aan die basis daarvan het hierdie vertoning ook gegaan oor 'n vindingryke manier om innemende klere te wys, pragtig gemaak, maar met verborge betekenis in elke naat ingebed. Een om nostalgies oor te raak as jy in herinnering is aan wonderlike modevertonings wat verby is.