Virgil Abloh het 'n speelse en kranksinnige parade gevul met 'n kinderlike gevoel van verwondering vir sy eerste gemengde vertoning-formaat.
Virgil Abloh bied die eerste stop van sy nuwe #LouisVuitton-versameling se virtuele en letterlike reis oor die wêreld aan. Van die Maison se voorvaderlike tuiste buite Parys het die kleurvolle span van geanimeerde karakters as verstekelinge op die versameling se skeepsvraghouers gereis tot by die dokke van Sjanghai.
"Regtig, dit is soos om my en my bont span vriende te dokumenteer," het Virgil Abloh gister op 'n oproep uit Chicago gesê voor die mans se Louis Vuitton-vertoning wat vandag op 'n beskuldigdebank in Sjanghai plaasgevind het.
Abloh bespreek die veelstrengige denkprosesse wat in die materiaal en simboliek geweef is, en die geheel-Swart medewerkers - animeerders, musikante en die stilis Ibrahim Kamara - wat hy tydens kwarantyn ingebring het, sy reaksie op wat hy beskryf het as "hierdie onstuimige tye … hierdie jaar van afrekening.”
Louis Vuitton-mans lente-somer 2021-skou in Sjanghai
Die geleentheid was 'n werklike lewendige ou-normale "ervaring" skouspel, gehou voor plaaslike gaste wat in rye gesit het, net soos gehore altyd gewoond was voor April, sonder om maskers te dra. Modelle is ook plaaslik gecast. "Vergaderings is veilig daar," het hy opgemerk. Tog het nie die kreatiewe direkteur, nou tuis in Amerika, nóg iemand van L.V. se hoofkwartier in Parys na China gereis nie.
Net die klere het vastelande gekruis. En dit is hier waar Abloh die storielyn opgeneem het, wat begin het in die animasie Zoooom With Friends, 'n video vol strokiesprentdiere "vertrek" wat aan boord van L.V. verskeping houers. Hulle is laas in Julie gesien terwyl hulle op 'n skut langs die Seine weggedryf het aan die einde van die uiters gewilde YouTube-projek wat hy van die Black animasieregisseur Reggie Know in L.A.
Vandag het die bakkie vasgemeer, en die modelle is regstreeks gestroom vanaf regte skeepsvraghouers wat op die Sjanghai-hawe gestapel is, en 'n gekoppelde ponton wat in die rivier dryf. “Drie of vier weke gelede het ek en Ibrahim Kamara alles in Parys gestileer en verpak en dit afgestuur soos jy dit sien.” Daar was 'n openingsparade van mans in turkoois oorpakke en bypassende bandana-gesigmaskers wat wolke en seemeeue omhoog gehou het.
Reuse opblaasbote van die L.V. spotprentwesens het op die rooigeverfde seehouers gekuier.
En so het die versameling voortgegaan wat stilisties teruggedraai het om die gees van alles wat Abloh sedert die lente van 2019 by die huis gedoen het te herbevestig—begin met klassiek-moderne pak en eindig met die gebreekte kleremaakwerk en Magritte-agtige blou lug- en wolkafdrukke van verlede herfs— maar het dit dan vorentoe laat spring in wat hy beskryf het as "hipnovisualisme": bevestiging van die Swart verbeelding.
Die definisie van daardie sielkundige vrystaat is uiteengesit in sy programaantekeninge: "'n Wonderland van inklusiwiteit en eenheid, dit stel die wêreld voor deur die onbesmette visie van 'n kind, wat nog nie deur sosiale programmering bederf is nie." In die diepte van die woede oor die moord op George Floyd, is die verandering wat Abloh agter staan met Sun Ra se Afrofuturisme, die krag om ''n ander wêreld te verbeel'—gematerialiseer in die trippy genie van sonbrille gemaak met onooreenstemmende rame, en in die vorm van die blom-ikoon uit die klassieke LV druk.
In Abloh se verbeelding het die kontinuum saamgesmelt met sy eie Ghaniese erfenis, en met denke oor sy verantwoordelikheid as 'n Swart vader. "Ek het kinders wat in ons kollektiewe nasleep moet lewe," het hy gesê. "En natuurlik wil ek nie hê hulle moet die kollektiewe euwels ervaar waarmee ons moes saamleef nie." Die opgestopte strokiesprent-beelde, wat oral in die produksie was - wat in 3D opgedaag het, aan primêre gekleurde baadjies vasgespeld is en uit sakke geloer het - is 'n troppie wat teruggaan na 'n dag toe hy uit was om geskenke vir my kinders te koop .”
Boaan die seisoenale alfabet wat hy uitstuur, het hoogs sprekende biografiese huldeblyke aan sy ouers gekom. “Abloh, Eunice: die ma van Virgil Abloh, het in die middel van Accra, Ghana, grootgeword. Nadat sy Nee Abloh ontmoet het, het sy in 1973 by hom in Rockford, Illinois, aangesluit, waar sy as 'n naaldwerkster gewerk het. Eunice het haar seun geleer hoe om ’n naaimasjien te gebruik, om altyd hard te werk en deernisvol te bly.”
“Abloh, Nee: die vader van Virgil Abloh, het in die kusstad Tema, Ghana, grootgeword en in die Accra-dokke gewerk om skeepsvraghouers af te laai.”
Eggo's binne eggo's! Nie alles is altyd sigbaar op die oppervlak van wat Abloh doen nie, maar dit is die metodologie wat hy besit: “Nuance is my game. My stem is ’n menigte lae en verwysings.” Verder in die versameling het hy gedink aan die samesmelting van Jamaikaanse ska en die Britse veelrassige tweetoonmusiek van die 70's en 80's - vandaar psigedeliese swart-en-wit skaakbordafdrukke, wat toe 'n slim Vuitton-segue in Damier-gekontroleerd gemaak het. pakke en aansteekskoene. Daar was 'n trui gestreep in die groen, geel en rooi kleure van die Rastafariese vlag; breëskouer kleremakery wat ter ere van sy pa gebou is. "Ek dink, ek is Ghanees - hoe maak jy 'n Afrika-pak?"
Daar was meer. Een van die meegaande dokumente wat saam met die vertoning aangekom het, is “Upcycling Ideology” genoem, wat die verduideliking agter die bekende openingsgedeelte uiteensit. Van die stukke, blyk dit, is gemaak van herwonne materiaal. Ander is "opgeruk van herwinde idees" of "herhalings van die vorige seisoen." Die pouse van kwarantyn het Abloh “tyd gegee om die status quo van mode te bevraagteken. Ek moet baie meer bedagsaam wees oor die mens se verhouding tot die aarde. Ek het besluit daar word soveel op 'die nuwe' in mode geplaas. Ek sê vir my verbruiker dat waarde nie mettertyd verswak nie.”
As daar 'n oorkoepelende beginsel was, was dit sekerlik die betekenis van waardes - in kultuur, in wat saak maak oor hoe 'n mens in 'n leiersposisie in die samelewing optree. Halfpad deur die vertoning het 'n skerm in die kant van 'n houer verskyn om 'n verfilmde optrede deur Lauryn Hill te openbaar, 'n seldsame staatsgreep wat gebaseer is, soos Abloh in 'n video-finale aangekondig het, in samewerking met die MLH-stigting, "om Black te bevoordeel. besighede wat deur COVID-19 en ander ontberings geraak word.”
Wat het dit te doen met die vertoon van luukse mode? Vir Virgil Abloh het die tyd aangebreek dat die gebruik van die krag van sy platform dit vervang het. "Mode word gehou om nou iets te doen wat nie net 'n projeksie van klere is nie," het hy in sy oproep uit Chicago afgesluit. "Daar is 'n verantwoordelikheid om 'n pad vorentoe te wys."
Regie deur @virgilabloh
Direkteur van animasie: Reggie Know (@fashionfigureinc)
Musiekpartituur deur The SA-RA Creative Partners™️ @saracreativepartnersinfo (@tazarnold, @shafiqhusayn & @ommaskeith)
Met: Gary Bartz @bartzoyo
Musikale regie deur @_benjib & @virgilabloh
Stem oor: @tierrawhack & @buddy