“Dit begin op 'n plek waar ons almal een of ander tyd was, almal van ons, in ons gedagtes. Nie letterlik nie, fisies, want ons het almal ons eie subjektiewe konstruksie van hierdie plek en gevoel gemaak. En dan word dit bietjie vir bietjie vervang soos ons ontdek, en ons word vryer, totdat ons vry word - en dan eindig dit met 'n pragtige aandete."
So het Alessandro Sartori Ermenegildo Zegna se lenteversamelingsfilm beskryf, 'n EDM-geaccessoire metafisiese pandemievertelling wat sy modelle geneem het van The Shining-esque discombobulation of om alleen in 'n Turynse doolhof vasgevang te wees in die nag tot The Truman Show surreality of a walk-on-water friends herenigde aandete in Milaan—voor 'n Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM het-dit-selfs-gebeur-draai.
Dit het natuurlik gebeur, en is steeds, hoewel Sartori informeel reken dat hierdie EZ se laaste 100% digitaal aangebied versameling sal wees. “Ek wil egter beslis sommige van die digitale aspekte wat ons die afgelope jaar of wat ontdek het behou, en dit met die herstelde fisieke meng om by te dra tot die omvang van die storievertelling.”
Daardie storievertelling is ontwerp om die sleutel Zegna-wegneemetes oor te dra wat verkry is uit 18 maande se onderbreking, 'n wegneemete wat ook in hierdie versameling verwoord word.
Die idee is om 'n nuwe model vir mansdrag op topvlak uit te kerf wat alles ambagsmatig, kundig en tegnies uit die Voorheen neem sonder om aan die estetiese daarvan in die Nou en Vooruit te kyk: om die modaliteit van die sartorial-model aan te pas, hou die kunsvlyt en die kennis van konstruksie, terwyl die vooropgestelde reëls van sartoriale vorm verwerp word om voort te gaan van aap laat 19de eeuse smake om dié van die 21ste eeu te weerspieël.
Noem dit post-sartorial maatwerk.
Soos Sartori dit gestel het: “die kunsvlyt het totaal verskuif van die klassieke kleremaakvorme na hierdie nuwe vorms. Ons bou feitlik ’n nuwe ateljee in Novara vir die bou van al hierdie nuwe baadjies en pakke en ander kledingstukke wat ons ontwerp.”
Die modelle in die fliek—sommige van hulle vrouens wat presiese weergawes van die mansklere gedra het—was geklee in stukke in verskillende kleure, materiale en ontwerp wat tog almal geskep is om uitruilbaar en vermengbaar te wees (soos 'n tradisionele klerekas wat klere aanpas) maar met 'n meer realisties verfynde estetika.
Halwe kimono-baadjies met interne gordels, werksdragbaadjies met diep sakke, pasgemaakte bloese, of lang en trae stofbaadjies het op verskillende maniere gekom in gewatteerde sy of behandelde kalfsleer, of geregenereerde Trivero-wol of -katoen, of kangaroe, linne, hennep, of meer, en was gekonstrueer deur gebruik te maak van sartorial tegnieke (werk by die sakke, raglan moue).
Sommige van die stukke is in 'n aantreklike abstrakte wol-jacquard geweef, maar die meeste het staatgemaak op die mat of glans van die stof vir oppervlak-oog-aantrekkingskrag. Die kleure het gewissel van swart, olyf, vanielje en donkerblou tot pastelgroen en pienk.
Onder die baadjies was byna altyd breëbeenbroekvorms met rubberbehandeling om te verhoed dat die soom uitrafel, wat op hul beurt weer oor gevormde leer-elastiese slingback-tekkies en gevormde chukka-stewels gedra is. Toebehore het kangaroe-werksakkies in komplementêre kleure en sonbrille ingesluit met klein 1970's-styl beskermende vensters wat onder elke tempel hang.
“Die gebruik van materiale word baie dieper, en die voortsetting van die herwonne proses bring ons by vesels wat ons nie voorheen verwag het nie, soos hennep en sy. Die fokus is om met hierdie modulêre benadering te werk, om elke seisoen nie te dink aan wat jy nie het nie, maar wat jy wel het, en dan hoe jy dit kan uitbrei sonder om iets weg te gooi, maar om jou keuses en opsies te vergroot. Aan die basis van dit alles, dink ek, is dat gemak die sleutel geword het.”
Sartori
Uit die doolhof gekom met 'n nuwe perspektief op rigting, sal dit interessant wees om te sien of EZ se vars geformuleerde estetika sal floreer deur breër interbesmetting oor die mansklere-ekosisteem: daar is geen rede hoekom dit nie moet nie, en elke rede hoekom dit kan.