مايكل باستيان قضى الكثير من الوقت في طوكيو العام الماضي. قال المصمم في استوديو West Side Highway الخاص به قبل يوم من صعوده إلى المدرج: "لقد كنت أفكر في اليابان منذ فترة". وبشكل أكثر تحديدًا ، كان يفكر في كيفية قيام الرجال اليابانيين - ولا سيما المحررين والمشترين الذين يسافرون إلى معرض Pitti Uomo التجاري الشهير في فلورنسا - بنقل مراجع التصميم الإيطالية والإنجليزية والأمريكية إلى مستوى آخر. قال: "إنهم يستمدون من أفضل ما في كل ثقافة ويجعلونها تبدو أفضل". "فريق اليابان يتفوق عليه."
لذا ، بينما كان خريف 2014 يدور حول "الفخامة الأمريكية" بالنسبة إلى باستيان - رغم ذلك ، متى لم يكن الأمر كذلك؟ - كان ينظر إلى تلك الأفكار من خلال عدسة يابانية. قال ، "اعكس خذ آيفي" ، في إشارة إلى كتاب صور طلاب رابطة آيفي من تأليف تيرويوشي هاياشيدا. أراد باستيان أن تكون الإيماءات إلى اليابان دقيقة. بشكل عام ، لم يكونوا كذلك ، لكن هذا لم ينتقص. قد تكون سترة رياضية بسحاب مع جبل فوجي محبوكة على الظهر وسترة واقية مصنوعة من قماش كيمونو عتيق مطرز بالتنين ، لكنها كانت أيضًا مجرد الأشياء التي يرتديها أحد هؤلاء النجوم على غرار بيتي. كما كانت الياقة المدورة بورجوندي التي استغرقت ثلاثين يومًا لتنسجها يدويًا وتثبيتها. صُنع جزء Fair Isle من السترة من 150 قطعة نقدية يابانية من فترة إيدو ، و 140 خرزة أفينتورين ، وثمانين خرزة من اليشم ، وأكثر من 600 قطعة صغيرة أخرى. تكمن سحر المجموعة في التفاصيل ، سواء كانت الحبوب البرتقالية التي تبطن طبقات زوج من النعال المصممة بالتعاون مع Stubbs & Wootton ، الشريط الصغير المصنوع من قماش الكيمونو الذي تم تثبيته على طية صدر السترة ، أو الوحش الذي ينفث النار مخيطًا على سترة من الكشمير.
40.714353-74.005973