باريس ، 20 يناير 2016
بواسطة الكسندر فيري
ما فعله راف سيمونز بعروض الأزياء الخاصة به على مدار العامين الماضيين هو أمر رائع الآن. لقد كان يغضب باستمرار من حدود الصناعة ، متحدى التصورات عن عمله. كثيرًا ما أدى دوره كمدير فني لكريستيان ديور - الذي استقال سيمونز في أكتوبر ، بعد ثلاث سنوات ونصف - إلى إضفاء الارتياح الشديد على انطلاق تسمية اسمه. بدا جمهوره الدائم ردًا على التسلسل الهرمي الصارم لمقاعد الموضة التقليدية ؛ تحدت مجموعة تشترك في رصيد مع الفنان المعاصر ستيرلنج روبي فكرة تسمية المصمم.
في خريف 2016 ، بنى سايمونز متاهة معقدة من الخشب ، مثل سلسلة من الأزقة الملتوية المستمدة من فيلم رعب ، يتسكع حولها جمهوره ، في انتظار ظهور العارضين. عندما فعلوا ذلك ، انطلقوا بشكل متقطع بين الحشود مرتدين سترات كبيرة الحجم ومعاطف وسترات أسفل ، وكان هؤلاء في الأخير يسحقون الجمهور وهم يمشون في طريقهم. لم تكن الموسيقى التصويرية عبارة عن موسيقى ، بل كانت الملحن أنجيلو بادالامينتي يناقش تعاونه مع المخرج ديفيد لينش ، الذي تزامن عيد ميلاده مع عرض سيمونز.
قال سيمونز إن هذا الأخير كان مصادفة ، لكنه حول العرض التقديمي إلى نوع من قصيدة لينش. عند الضغط على تلك الجدران ، ومشاهدة تلك الملابس ، بدا الأمر لينشيان للغاية - ذلك المزيج الغريب من الدنيوية والمروعة. أصدر Simons للضيوف كتيبات ، ولكن بدلاً من فك تشفير المجموعة إلى مقاطع صوتية كسولة ، فقد أضافوا عمداً إلى بلادة المجموعة. تمت طباعة الورق المذكور مع مجموعة من الكلمات والعبارات الرئيسية ، على ما يبدو غير متصل. قال سيمونز: "كل الأشياء الموجودة في هذه القائمة كانت في ذهني". "لا أحاول التفكير في القصص التي يمكنني صنعها. مجزأة للغاية. " تضمنت مجموعة من الفنانين (من بينهم لينش وسيندي شيرمان أيضًا) ، وبعض أسماء الأماكن ، وعناوين الأفلام ، وعبارات غامضة مثل "The Boy Scout" أو "Red Americana / Flemish blue".
أوقف سيمونز التدافع المعتاد وراء الكواليس بحسرة. قال عن هذا الطرس الغامض: "كل شيء موجود". ثم سأل ضاحكا: "هل علينا أن نفعل هذا الآن؟ هل لديك الوقت غدا؟ لدي الكثير من الوقت! "
ماذا عن ذلك لتحدي الموضة الآن؟
كانت الفكرة الأساسية لسيمونز هذا الموسم هي الوقت - إعادته إلى الوراء ، ورسم مساره ، وأخذه. كان يفكر في الماضي خلال 20 عامًا من أرشيفه الخاص ، وعلى الرغم من أن المجموعة تمت صياغتها بينما كان لا يزال يتأرجح وفقًا لجدول Dior (واحد كان يحاول بشكل محموم مواكبة ذلك لعقد من الزمان ، بما في ذلك فترة عمله في جيل ساندر) ، أعطته ساعات الفراغ فرصة نادرة وثمينة ليس فقط للتفكير ، بل لإعادة النظر. قال إنه فكر كثيرًا في مارتن مارجيلا - الرجل وليس التسمية - كيف دبر خروجه من منزله الذي يحمل اسمه ، وحول مجموعة عمله المؤثرة.
سيمونز ليس فريدًا - ولا نادرًا - في إعجابه بمارجيلا التي تحظى بإعجاب دائم ، والتي غالبًا ما يتم تقليدها. لكن تعبيره الواضح عن مارجيلا كمرجع جدير بالملاحظة لعدد من الأسباب. أولاً ، لأن العديد من المصممين سيخجلون بطبيعة الحال من التكريم الصريح لشخصية محورية للغاية في الموضة المعاصرة. ثانيًا ، لأن المجموعة كانت Margiela ، في محزنها ، وارتداءها الواضح ، والسترات والمعاطف بمقاس XXL تنزلق وتنزلق عن الشكل - وهي النقطة التي أدت إلى تفاقم الأولى فقط. بشكل عام ، تتوقع من المصممين أن يغطوا مثل هذا الخشوع المفتوح. وثالثًا ، لأنه سلط الضوء على أن Simons ، حقًا ، كان يسير على خطى Margiela ذات أصابع التابعي طوال الوقت - فقد ذكر سابقًا أن عرض Margiela أثار اهتمامه بدخول الصناعة. لقد كان عرضًا أعلن سيمونز نفسه أنه لا يبدو كعرض أزياء. "ولكن كان الأمر يتعلق أكثر بما شعرت به - شيء ذو مغزى كبير ، تمامًا من القلب الذي يظهر ، تلك المجموعة."
مثلما لا تشبه عروض سيمونز عروض الأزياء ، فإنها تثير أيضًا نفس الاستجابة العاطفية المعقدة: فهي دائمًا رائعة ، ودائمًا من القلب. كانت الملابس هنا قذرة ومهترئة وممزقة ومرقعة معًا مرة أخرى ، مثل تمثيلات المشي للذكريات. كان هناك زي فتيان الكشافة ، ينضج إلى سترات المدرسة الثانوية ، مرقع عشوائيًا بأحرف لا معنى لها - تاريخ غير شخصي ، لم نكن نحن المراقبين مطلعين عليه. بدت نماذج القزم بالتناوب أو النماذج المرتفعة المختصرة ، والسراويل الضيقة والمقصورة عند الكاحل ، وكأنها ملابس مُقدَّر لها أن تُنشأ أو نمت من الملابس التي تمثل مرورًا ضمنيًا للوقت. ملابس غير مريحة. تضمنت هذه القائمة المهمة في الكتيب أربع مجموعات سيمونز ، من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، والتي ترددت أصداء طبقاتها المرقعة والبالية في هذه الملابس الممزقة ، المليئة بالفراش ، المليئة بالذاكرة.
دعا سيمونز المجموعة كوابيس وأحلام. قال: "أحب دائمًا ابتكار الأشياء الجميلة ، لكن هذا مثير للاهتمام عندما يكون هناك شيء غريب ، شيء مظلم. حدث خطأ ما ". هو لم يكن يصدر بيانًا اجتماعيًا واسعًا وكاسحًا. بدلاً من ذلك ، كان سيمونز محاطًا بنفسه ، في عالمه الخاص ، في أحلامه وكوابيسه ، نظرة السرة للمراهق التي نعيشها جميعًا. من السهل رؤية ذلك على أنه رد مباشر على تجاهل هوية كريستيان ديور ، واستعادة سيمونز كرجل خاص به. لكنه شيء فعله مرارًا وتكرارًا ، مع العديد من المجموعات ، وحقق نفس القدر من النجاح. إن قدرة راف سيمونز باستمرار على عرض عالمه الشخصي خارجيًا ، وجذب الكثيرين ، يضعه في مرتبة عالية مع مؤلفين مثل لينش ، مع فنانين مثل شيرمان. النساجون الحلم.