البندقية في عالم من إعادة الظهور ، إن أمكن ، أكثر معجزة من أي وقت مضى ، مع مشاهدة الدلافين وهي تقامر في اللاجونا وعدد قليل جدًا من السياح حولها للإعجاب بها. منتصرة ، تم إعلان تلك البحيرة الهشة مؤخرًا نصب تذكاري وطني ، وفي الوقت نفسه أعلنت الحكومة الإيطالية أخيرًا حظرًا على السفن السياحية المثيرة للجدل التي تغلبت على المدينة بينما يبدو أنها لا تجلب لها سوى القليل من الفوائد المالية.
مع الممرات المتعرجة والساحات في المدينة فارغة نسبيًا ، وحتى الأجنحة في جيارديني ، (التي تستضيف العروض الوطنية لبينالي البندقية للعمارة التي تتحد تحت موضوع كيف نعيش معًا؟) ليست غارقة تمامًا بالزوار ، جيش من الأشباح النحيلة للغاية ، الملون بالوشم ، الممتلئ بالموقف ، والطواف حول المناظر الطبيعية الأسطورية للمدينة ، بدا أكثر وضوحًا.
أثبتت هذه النماذج أنها نماذج وأيقونات علامة سان لوران أنتوني فاكاريلو ، في المدينة للمشي ، والدوس ، والدوران ، والانزلاق على المدرج في مجموعة المصمم الانتقائية بشكل مقنع (على الرغم من أن تنوع الجسم ، على ما يبدو ، لم يكن جزءًا من الحوار في عالم الملابس الرجالية).
تماشيًا مع تركيز المدينة الحالي على إمكانيات الهندسة المعمارية ، تعاون فاكاريلو مع الفنان والمخرج السينمائي دوغ أيتكين (الذي فاز بالجائزة الدولية في بينالي البندقية عام 1999) في بيئة لعرض مجموعته.
ابتكر Aitken Green Lens ، وهو هيكل مذهل ذو جوانب المرآة تم تجميعه في شهر واحد في Isola della Certosa ، وزُرِع بنباتات الغابة الخضراء في المنزل الساخن. إنه بمثابة رد على السؤال الذي طرحه البينالي ، حيث يمزج بشكل متناغم المستقبل مع المناظر الطبيعية.
أوضح فاكاريلو ، "كل مجموعات Saint Laurent التي لطالما صنعتها بنفسي بطريقة ما" ، في عشاء سحري بعد العرض يقع في الخراب بدون سقف لهيكل قديم من الطوب في الجزيرة ، "لذلك كان من الجيد مشاركة مفهوم لأول مرة مع فنان معجب به حقًا ، وكان ممتعًا. وأضاف فاكاريلو أن هذا المفهوم كان من المفترض أن يكون لعرض النساء العام الماضي ، وبسبب الوباء دفعناه إلى الآن. في النهاية ، كان من المنطقي أن تكون في البندقية أكثر من باريس ، خاصة مع بينالي العمارة - ومع هذه المجموعة ، التي هي مزيج من الكثير من تأثير سان لوران والكثير من "الرومانسية الجديدة" في البندقية. وضعها في طريقة البندقية التاريخية الكلاسيكية ، ولكن في بيئة مستقبلية. أعتقد أنه بعد COVID ، تريد أن تنظر إلى المستقبل أكثر من الماضي - وأنا أحب هذا المزيج من الماضي في المراجع في الملابس ، والمستقبل في المكان. "
أثناء العرض سريع الخطى ، عكس الهيكل السماء الزرقاء ، وضوء الغسق ، ومياه البحيرة المتلألئة بينما غيّرت إضاءة أيتكين الحالة المزاجية من لحظة إلى أخرى ، مما يشير إلى غروب الشمس الملتهب أو الفجر الاسكندنافي الأزرق الجليدي. انكسرت قبيلة فاكاريلو في تلك المرايا ، مرتدية سترات خفيفة أو بلوزات قرصنة متدفقة (فكر في آدم أنت والرومانسيين الجدد في أوائل الثمانينيات من القرن الماضي في بريطانيا) ، وبنطلونات ذات أرجل سجائر مع جزمة كاحل منتقي وينكل تمتد إلى مزيد من الصورة الظلية النحيلة.
في عكس اقتراض الملابس النسائية اللانهائية من خزانة ملابس الرجال التقليدية ، استمتع فاكاريلو أيضًا باستكشاف أرشيفات سان لوران التي لا مثيل لها لقطع ملابس النساء التي يمكن للرجال اقتناؤها ، بما في ذلك البلوزات والقمصان المصنوعة من قماش الكريب من الجاكار من أوائل السبعينيات. ، جاكيتات وسترات سبنسر مقصوصة من مجموعة سان لوران بيكاسو (خريف 1979) وجاز (ربيع 1978) ، وبوليرو مطرز مبطن من مجموعة الصين (خريف 1977) أعيد تخيله كمفجر ولبسه بنطلون جينز أسود ، بالإضافة إلى عدد من الاختلافات في Le Smoking. وأشار فاكاريلو أيضًا إلى أن "هناك الكثير من الأشياء التي جاءت من مجموعاتي النسائية السابقة - وكان ذلك مستدامًا للغاية في النهاية" ، كما أضاف ، "مثل جميع قمصان الدانتيل ، والقطع من موسمين أو ثلاثة مواسم".
تكريماً للمدينة المضيفة ، كانت هناك دراما كرنفال البندقية أيضًا في الرؤوس المتدفقة الدرامية ، بما في ذلك واحدة من الحرير الأصفر اللامع الذي أثار مثالاً فاشلاً ظهر في عرض الأزياء الراقية لسان لوران في خريف 1983 ، (وهزته لاحقًا النجمة الاجتماعية نان كيمبنر في زي التنكري. المعهد الذي احتفل فيه المصمم). قال فاكاريلو عن مقترحاته السائلة بين الجنسين: "أعتقد أنه كان من الممتع أن أرى كيف يمكن لشاب أن يفترض ذلك ، ويجب أن أقول إنهم افترضوا ذلك بشكل طبيعي جدًا ، [سواء] قميص من الدانتيل ، أو حذاء منصة".