MILAN, 17 YANVAR, 2016-cı il
LUKE LEITCH tərəfindən
Massimiliano Giornetti bu kolleksiyadakı hər görünüşü sözün əsl mənasında, bir vaxtlar Endi Uorhola məxsus olan işəgötürəninin qurucusu tərəfindən hazırlanmış ayaqqabıya əsaslanırdı. Rəssam bir cüt Ferragamo oxfords aldı - yəqin ki, Bonito əsilli maestronun indiyə qədər hazırladığı yeganə kişi ayaqqabısı idi - və onları rəngləmək üçün geyinirdi. Uorholun ölümündən sonra Casa Ferragamo Warholun ayaqqabılarını aldı. -rəngli boya sıçrayışları.
Bu ikiqat toxunan dahi Oksfordların reproduksiyaları bu gün burada hər bir görünüşü əsaslandırdı. İçəri girmək üçün böyük ayaqqabılar. Giornetti buna baxmayaraq, ədalətli yumruq etdi. O, sartorial klassizmin və moda sənətkarlığının dialektikasını araşdırdığını söylədi. Bu, texniki ixtira ilə iğtişaşlar yaradan trikotaj və köynəklərə qarşı çəkilmiş, Giornettinin sevimli yaxın siluetini əks etdirən qüsursuz dəbdəbəli üst geyim və kostyum dəstinə çevrildi.
İlk görünüşdəki ağ mac sonradan boyanmış boş kətanı təmsil edirdi. Dəridən qollu bəzədilmiş trikotaj sviterin üzərindəki paneldə ağ şalvarın üzərində qara mink təbəqələrini birləşdirən sviter virtuoz istehsal idi. Mario Giacomelli-nin şumlanmış tarlaların doymuş monoxrom fotoşəkilləri ecazkar çaşqın şəkildə dalğalanan bombardmançının bəzəyini və Egon Schiele-nin trikotaj və köynək üzərində detallı əsaslı çarpışma nümunəsinin rənglərini və xaosunu müəyyənləşdirdi.
Ancaq bütün bu "arty smartery" unut: çünki, paltolar. Xəstə parıldayan zeytun neylon bombardmançıları və qayka ilə astarlı parkalar; Yapon neylon və kürklü bombardmançı; üç parçadan ibarət paltar kostyumu və xəz yaxalıq örtüyü - hamısı gözəl idi. Giornetti-nin yaraşıqlı silueti iki il əvvəlki anaxronizmin qapısını döyür və onun sənətkar-ağır təcrübəsində qan-göy gurultulu təcili emosiya yoxdur. Onun malik olduğu şey dəqiq dəqiqlikdir. Və boya sıçrayan ayaqqabılar.