Miles Socha tərəfindən
Eyni uçuş-enmə zolağında kişi və qadın kolleksiyalarını nümayiş etdirməyin mənası varmı? Milanda getdikcə artan sayda dizaynerlər "bəli" deyirlər, o cümlədən Miuccia Prada, motivasiyasını belə izah etdi: "Kişi kolleksiyaları üzərində işləyərkən, mən həmişə maraqlanıram və kişilərin və qadınların müxtəlif reaksiyalarını araşdırmaqdan çox zövq alıram. tam azadlıq ilə eyni fikir."
Beləliklə, bəlkə də uçuş-enmə zolağı ilə bağlı bütün söhbətlər və əl yazıları istehlakçıya gedən bir hiylə olduğunu göstərir. Gəlin bunu coed üçün eşidək!
Prada, əlbəttə ki, bu müstəsna şou ilə güclü bir iddia etdi, illər ərzində ən yaxşı kişi geyimlərindən biri. Nəhayət, bir qədər dəbdəbəli dəb və təkcə müxtəlif deyil, həm də güclü emosional cəlbediciliyi ilə düşündürücü və valehedici kolleksiya.
Dənizçi papaqları, gözəl tikilmiş paltoları və uniforma kostyumları, yaxaları və başlıqları ayrılmış, əyri və sallanan bu qürurlu kişi və qadınlar kimlər idi? Onlar hansı fırtınalara və ya sınaqlara məruz qaldılar?
Səhnə arxasında Prada, tarixin geniş silsiləsi üzərində düşündüyünü söylədi: mədəni zəfərlər deyil, qəhrəmanlıq və ehtiras tələb edən “pis və çətin dövrlər”. O, həmçinin milyonlarla insanı məhv edən və ya köçkün salan müharibələrə, zorakılıqlara və üsyanlara işarə edərək, “indi baş verənlər” haqqında düşündü. Onun sözlərinə görə, onun şousu "bütün bu təəssüratları müasir şəkildə qarışdırmağın və indi bunu etmək üçün bir yol tapmağın" məhsulu olduğunu söylədi.
O, bir az tanınmış fransız rəssamı Kristof Çemin ilə əməkdaşlıq etdi, onun alleqorik rəsmləri onun üçün 50-ci illərin düşərgə köynəklərinə, onun üçün romantik smoklara - sual və remiks tarixinə sıçradı. Məsələn, “Əhəmiyyətli olan” adlı mavi karandaşla şöhrəti özündə cəmləşdirir, özündə Herkules, Ziqmund Freyd əlində çubuq, Nina Simone boks əlcəklərində və Che Guevara Oskar tutur.
Bu sıx laylı təsvirlər teatrı və ya ictimai meydanı oyatmaq üçün tikilmiş çoxsəviyyəli taxta hissəciklər lövhəsi vasitəsilə təqdim olunan yeni formalar, birləşmələr və detalların zənginliyində əks-səda verdi. Kişilər donanma paltarında kiçik, beli sıx gödəkçələrdən dramatik papaqlara və yaraşıqlı zabit paltolarına qədər bir çox varyasyonlar geyinirdilər. Uçuş yaxalıqları və başlıqlar - köynək parçalarından, sərt dəridən və ya şalvarla astarlı denimdən - Prada'nın köhnə xəz paltarlarının 2016-cı il versiyasına bənzəyir.
Şou irəlilədikcə paltarlarda folklor bəzəkləri və əl ilə toxunmuş və ya dirsək yamaqları kimi ev toxunuşları yığılmışdı. Prada əksər hallarda möhkəm və sadə materiallardan istifadə edirdi: Açıq köynəklər və şalvarlar üçün dəri; nazik paltolar və ya papaqlar üçün cins paltarlar, səliqəli, qeyri-müəyyən Yetmişinci blazerlər üçün damalı yunlar. Şalvarlar qəsdən Prada üsulu ilə eyni şəkildə kəsilmiş və bəzən yöndəmsiz idi.
Qadın ansamblları hündürdaban ayaqqabılar və naxışlı taytlarla cinslənmiş, küləklə sovrulmuş dənizçi cazibəsini yaxından əks etdirirdi. Qırxıncı illərin havası olan zərif draped atlaz və məxmər paltarlar dəsti var idi - bu onilliyin təsiri bu payız mövsümündə sürət toplayır - açıq arxaları istisna olmaqla, hamısı zərifdir.
Səhnə arxasında şounun qaranlıq tonunu nəzərdə tutduğunu soruşduqda, Prada modaya təkrarolunmaz yanaşması ilə cavab verdi: intellektual, lakin qeyri-ciddi. "Dərin ciddi və dərin insani" deyə cavab verdi. “Bəşəriyyətin çətinliklərini, nə ilə qarşılaşmalı olduğumuzu və nə etməli olduğumuzu anlamağa çalışırıq. Amma ümid edirəm ki, bunu gözəl etməyə çalışıram”.