MILAN, 19 YANVAR, 2016-cı il
ALEXANDER FURY tərəfindən
Stefano Pilatinin Ermenegildo Zegna Couture kolleksiyası bütün əlçatmaz qiymətliliyi ilə bu şəkilçini ürəkdən qəbul edərsə, Z Zegna qardaş xətti şəhərə və payız üçün əlçatan olana yönəlmişdi. Ola bilsin ki, onun zərərinə: rəqqas bədəni atılan kimi saxta qraffitili arxa xiyaban səhnəsindəki paltarlara baxmaq lazım idimi? Bu, etiketin təqdimat anlayışı idi, yenə də görmə aydınlığı deyil, iki xətt (salonda göstərilən couture, küçədə Z Zegna) arasında fərq qoymağa yönəlmişdi. Z Zegna-nın funksional idman geyimi və dərzi qarışığına bürünmüş modellər, tamaşaçıların çoxu kimi çaşqın və narahat görünən rəqqasənin fırlanmalarını izləyirdilər. Niyə böyük diqqəti yayındırdılar, bəlkə də dedilər: Bəs biz?
Deyəsən, biz orada modellərə, daha doğrusu onların geyimlərinə baxmaq üçün gəlmişdik, bu da payız üçün qeyri-cəfəng texno parçalardan hazırlanmış möhkəm, möhkəm üst geyimi nəzərdə tuturdu, yüksəkdən ilhamlanaraq, zərif, texnoloji detallarla (rezinləşdirilmiş termoqaynaqlı tikişlər, kimsə?) - yüksəklik kəşfiyyatı. Hətta Milanın mülayim iqlimi də soyumağa başlayıb, ona görə də Z Zegna üçün tüylü paltolar, düyünlərə qədər trikotajlar və hündür bükülmüş balaclavaları nümayiş etdirmək üçün əlverişli vaxt idi. Sağlamlıq üçün metal yorğanlar bürünc və yaqutun bayram tinsel çalarlarında başlıqlı kaqullara çevrildi, ənənəvi dərziliklə ən yaxşı şəkildə ziddiyyət təşkil etdi, məsələn, odunçu plaiddəki tək döşlü, dizə qədər ensiz palto.
Bütövlükdə, bu, ehtiyac içində deyil, ehtiyac içində bir məşq kimi hiss olunurdu - xüsusən də Pilatinin ev modasının əzəmətli, ləzzətli dəbdəbəsi ilə ziddiyyət təşkil edəndə. Bu Z Zegna kolleksiyasının əsas təsviri ifadəsi olan “Otantik açıq idman geyimi” eyni həyəcanı və ya istəyi tam olaraq aşılamır. Ancaq texnoloji parçalara və yaxın bir neçə ayda vəd edilmiş sıfırdan aşağı temperaturda yamaclarda və ya küçədə isinmək üçün ovmağa gəldikdə, bu praqmatizm birdən hər cür cazibədar səslənir.