Alex Badia tərəfindən
Müstəqil bir dizaynerin özündən fərqli olaraq yeni, hərtərəfli bir xətt təqdim etməsi hər gün deyil. Ancaq bu, Robert Gellerin çərşənbə axşamı Qustav von Aschenbach ilə etdiyi şeydir.
Adı dildən asanlıqla çıxmasa da, kolleksiyanı başa düşmək daha asandır.
Brendin adı Tomas Mannın “Venesiyada Ölüm” romanındakı personajın şərəfinədir, “yeniyetmə illərimdə ən çox sevdiyim kitab”, Gellerə görə.
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Gustav von Aschenbach, Robert Geller
Vahid dəst minimalist formalar kimi oxunan bir sıra tonal geyimlərdən ibarət idi. Gellerin Yaponiyaya səfərinin uzun tarixi təkcə Yapon toxuculuqlarının istifadəsində deyil, həm də dünyanın bu sahəsi üçün çox xarakterik olan iş geyimi istinadlarında və daha avanqard siluetlərində aydın şəkildə əks olundu.
Uzadılmış yay paltoları, qutu gödəkçələr və enli şalvar və şortlar kimi dairəvi formalara və böyük ölçülü nisbətlərə üstünlük verilir. Nəticə asan və gənc idi.
Gellerin imzası olan zəngin palitrası Qustavın ən yönləndirici və unikal mesajı idi. Bu rənglərdən bəziləri dərin xardal, beton yaşıl və parlaq qırmızı idi. Gellerin əsas xəttindən olan qalın zolaqlı naxışları da burada şalvar və bombardmançı gödəkçələrdə qonaq kimi görünürdü - təklifin yeganə qrafik ifadəsi.
Həcmi və monoxromatik ansambllara diqqət yetirmək daha çox şeyin daha yaxşı göründüyü bugünkü moda dünyasında bir az sadə səslənə bilər, lakin Gustavın unikal nöqteyi-nəzəri yalnız uzunmüddətli təəssürat buraxa bilər.