“Bu, hamımızın bir nöqtədə, hamımızın ağlımızda olduğu bir yerdən başlayır. Sözün əsl mənasında deyil, fiziki olaraq, çünki biz hamımız bu yerin və hisslərin öz subyektiv qurulmasını etdik. Və sonra yavaş-yavaş biz kəşf etdikcə əvəzlənir və biz azad olana qədər daha da azad oluruq - və sonra gözəl bir şam yeməyi ilə bitir.
Beləliklə, Alessandro Sartori, Ermenegildo Zegna-nın yaz kolleksiyası filmini, EDM ilə təchiz edilmiş metafizik pandemiya povestini təsvir etdi. Milanda yenidən birləşmiş şam yeməyi - Con Malkovich Being / Eternal Sunshine OTSM-dən əvvəl.
Əlbəttə ki, bu baş verdi və indi də belədir, baxmayaraq ki, Sartori qeyri-rəsmi olaraq bunun EZ-nin 100% rəqəmsal olaraq təqdim olunan sonuncu kolleksiyası olacağını hesab edir. "Lakin mən mütləq son bir ildə kəşf etdiyimiz bəzi rəqəmsal aspektləri saxlamaq və hekayənin əhatə dairəsinə əlavə etmək üçün onu bərpa edilmiş fiziki ilə qarışdırmaq istəyirəm."
Bu nağıl 18 aylıq fasilədən əldə edilən əsas Zegna paketini ötürmək üçün nəzərdə tutulmuşdur, bu kolleksiyada da öz əksini tapmışdır.
İdeya, indi və Gələcəkdə estetikasına əhəmiyyət vermədən əvvəldən sənətkarlıq, ekspert və texniki hər şeyi götürən yüksək səviyyəli kişi geyimləri üçün yeni bir model hazırlamaqdır: sartorial modelin modallığını uyğunlaşdırmaq, sənətkarlığı qorumaq və 21-ci əsrin zövqlərini əks etdirmək üçün 19-cu əsrin sonlarının zövqlərindən keçmək üçün sartorial formanın qərəzli qaydalarını rədd edərək tikinti bilikləri.
Bunu post-sartorial dərzilik adlandırın.
Sartorinin dediyi kimi: “Sənət tamamilə klassik dərzilik formalarından bu yeni formalara keçdi. Praktiki olaraq biz Novarada bütün bu yeni gödəkçələrin, kostyumların və dizayn etdiyimiz digər geyimlərin tikintisi üçün yeni atelye tikirik”.
Filmdəki modellər - bəziləri kişi geyiminin kiçik ölçülü dəqiq versiyalarını geyən qadınlar - müxtəlif rənglərdə, materiallarda və dizaynda parçalara bürünmüşdülər, bunların hamısı bir-birini əvəz etmək və bir-birinə qarışmaq üçün yaradılmışdır (qarderob dərzi edən ticarət adamları kimi) lakin daha realist zərif estetika ilə.
Daxili kəmərləri olan yarım kimono gödəkçələr, dərin cibli iş paltarı gödəkçələr, taxılmış bluzonlar və ya uzun və yorğun tozlu gödəkçələr müxtəlif növlərdə palıdlı ipəkdən və ya işlənmiş dana dərisindən, ya da yenilənmiş Trivero yunundan və ya pambığından, ya da kenquru, kətan, çətənə və ya daha çoxundan hazırlanmışdı. sartorial texnikadan istifadə edilməklə tikilmişdir (ciblərdə toxunma, rəqlan qolları).
Parçaların bəziləri gözəl abstrakt yun jakkardda toxunmuşdu, lakin çoxu səthi göz cəlb etmək üçün parçanın tutqun və ya parlaqlığına əsaslanırdı. Rənglər qara, zeytun, vanil və sürməyi pastel yaşıl və çəhrayıya qədər dəyişirdi.
Gödəkçələrin altında, demək olar ki, dəyişməz olaraq, ətəklərində köhnəlmənin qarşısını almaq üçün rezin işlənmiş geniş ayaqlı şalvar formaları var idi, bu da öz növbəsində qəliblənmiş dəri elastik slingback idman ayaqqabısı və qəliblənmiş alt çukka çəkmələri üzərində geyilirdi. Aksessuarlara tamamlayıcı rənglərdə olan kenquru iş çantaları və hər bir məbədin altından asılmış kiçik 1970-ci il tipli qoruyucu pəncərələri olan günəş eynəkləri daxildir.
“Materialların istifadəsi getdikcə daha dərinləşir və təkrar emal prosesini davam etdirmək bizi çətənə və ipək kimi əvvəllər gözləmədiyimiz liflərə gətirir. Diqqət bu modul yanaşma ilə işləmək, hər mövsüm sizdə olmayanları deyil, sahib olduqlarını düşünmək və sonra heç nə atmadan onu necə genişləndirə biləcəyinizi düşünməkdir, ancaq seçimlərinizi və seçimlərinizi artırmaq üçün. Bütün bunların əsasında, məncə, rahatlığın əsas halına gəlməsi dayanır”.
Sartori
Labirintdən istiqamət üzrə yeni perspektivlə ortaya çıxan EZ-nin təzə tərtib edilmiş estetikasının kişi geyimi ekosistemində daha geniş interkontaminasiya yolu ilə çiçəklənəcəyini görmək maraqlı olacaq: bunun olmaması üçün heç bir səbəb yoxdur və ola bilər.