"Bu, DIY və bir növ psixodelik və çılğındır - qətiliklə sizin klassik uçuş zolağınız deyil." Belə ki, Glenn Martens keçən cümə səhəri çəkilişdən altı saat sonra ilk yüksək səviyyəli Dizel kolleksiyasının çəkilişləri və baxış kitablarının çəkilişləri zamanı dedi.
İstehsal zamanı orda-burda orta hesabla doqquz mil qaçaraq bir neçə gün sərf etdikdən və sonra yarım gecə qısa müddətə qaçaraq, Neqroninin əyri yuxusuna getdikdən sonra, o, bu filmin alov saçlı qəhrəmanının Run Lola Runprogressinin yuxu vəziyyətinə tamamilə aid ola bilərdi. cins şalvar geyən (əlbəttə) və arxadakı kəmər ilgəsi ilə denimin içərisinə daxil edilmiş yarıqlı ağ köynək geyənlər.
Film onun dörd fərqli mərhələdən keçdiyini gördü: şənlikdən sonra, çətin gediş-gəliş, ofisə gəliş və nəhayət, Marsda bir trippy touchdown. Bu, şübhəsiz ki, bir səfər idi - bu da sadəcə bir yuxu idi?
Milan planetinə qayıdarkən Martens brendin tarixində mühüm durğu işarəsini əks etdirən bu sürətlə təqdim olunan kolleksiyanın arxasındakı bəzi düşüncələri ortaya qoyarkən espressodan dərin udumlar çəkdi. Öncəki müsahibəmizdə artıq qeyd edildiyi kimi, Bruges əsilli belçikalı dizayner həm sosial, həm də ətraf mühitə təsir edən transformasiya missiyası ilə tarixən hörmətsiz italyan denim etiketinə düşdü.
Kolleksiyanın ilk bölməsində bütün denim kəsikləri Martens-in yeni yaradılmış Denim Kitabxanasından götürülmüşdür, bu həmişəyaşıl tam davamlı təklifdir və gələcəkdə şirkətin cins şalvar təklifinin ən azı 40%-ni təşkil edəcəkdir. “Baxmayaraq ki,” o, heyranedici şəffaflıqla qeyd etdi, “film və kolleksiyadakı parçaların hamısı davamlı deyil, çünki onlar xüsusi örtüklərlə işlənmişdir.” Bu açılış bölməsində Martens-in "denim klişeləri" adlandırdığı şeylər haqqında rifflər təqdim olunurdu: birləşdirilmiş ayaqqabılar və böyük denim trikotajları olan yüksək belli beş cibli şalvar (hər ikisi nəzərə çarpan şəkildə Y/Project-y), həmçinin ağardılmış naxışlı parçalar və trompe l' oeil izləri.
Bir dəfə küçəyə çıxaraq qaçan qəhrəmanımız bizi daha eksperimental denim mənzərəsinə apardı, burada həddindən artıq boyanmış, tünd rəngli səliqəli üst geyimi və Giro d’Italia zərif atletikası var. Kişi görünüşündə boyanmamış cins palto və şalvarın üzərinə bərkidilmiş təkrar emal olunmuş kağız, klassik Paris üslubunda yastıqlı cins və ombadan asmaq üçün örtülmüş orqanza paltarlar və ətəklər (eynilə Lolanın görünüşü və buradakı irəliyə doğru qadın parçaların çoxu kimi) vardı.
Bir dəfə ofis liftinə yüksəldikdən sonra - əvvəlki gecədən sonra təzə səhər cəhənnəmi - görünüşlər daha ironik şəkildə rəsmiləşdi. Tarixi Dizel qrafikası və boyaya bənzəyən cila ilə incə surətdə üst-üstə yığılmış yenilənmiş cins və trikotajdan hazırlanmış qabıqlı, çevik parçaların arxasında çoxlu dahiyanə proses var idi. Qara dəri şalvar və yük maşını gödəkçələri və tozlu çəhrayı və körpə mavi rəngli ipək atlaz iş geyimləri cəlbedici radikal iş geyimini təmsil edirdi. Çox uzun və cibli bandolu, həm mini kimi geyilə, həm də ofisdən qaçmaq üçün nərdivan kimi istifadə etmək üçün pəncərədən sallana bilən əla “kommunal yubka” var idi.
Getdikcə daha çox həmkarı lifti doldurduqca, qəhrəmanımız çıxışa yaxın dayandı və daha yüksək səviyyələrdə təqib olunan narahatlıq keçirdi - o, insan resurslarına yönəldi? Qapı açıldığında, o, daha qeyri-insani bir ərazidə idi: Martens-in ən sevincli yad görünüşləri ilə dolu saxta Marsa eniş səhnəsi. Yəqin ki, ən yaxşısı, yorğunluqdan çox zəiflədiyi üçün önizləmə zamanı geyinməkdən imtina etmədiyi nəhəng işlənmiş orqanza palto idi. Digər qaliblər arasında iş geyimlərinin NASCAR-parlaq modernləşdirilməsi, retro Jetsons formaları və ərik Samanyolu burulğanı ilə naxışlı mini paltar var.
Martens, yenidən təkamül etmək üçün Dizel hissəciklərinin mövqeyini yenidən sıralayır. Onun sözlərinə görə, çəkiliş zamanı xüsusilə təqdirəlayiq gördüyü şey, odur ki, modellər parçalara həvəslə baxırdılar, o qədər də pərakəndə satış qiymətlərini və eniş tarixlərini yoxlayırdılar ki, özləri üçün dişliləri əldə edə bilsinlər. Bu ilk Martens Diesel qarışığı həm kiçik addım, həm də böyük sıçrayış idi: ilkin bükülmüş sosial denim evi ilə yenidən əlaqə yaratmaq üçün bükülmüş cazibədar və bəzən qəşəng dərəcədə çirkin geyimlərlə dolu futuristik gələcəyə sübut.
Kreditlər:
Diesel kreativ direktoru: Glenn Martens
Art Direktor: Kristofer Simmonds
Rejissor: Frank Lebon
Fotoqraf: Larissa Hoffman
Stilist: Ursina Gysi
Saç: Cyndia Harvey Wella Professionals Italia ilə
Makiyaj: Inge Grognard
Castinq: Midland Agentliyi
Dəst dizaynı: Jabez Bartlett
Musiqi: Leon Vynehall
Rollarda: Ella Snayder
İstehsal və Yayım: Şimali Altı
DoP: Eric K. Yue
1-ci era: Franko Basaglia