Bu ilin əvvəlində Robert Mapplethorpe Fondu Raf Simons ilə əlaqə saxladı. Onlarla bir işdə işləmək istəyib-istəmədiyini soruşdular. O, hə dedi. Bu, onun Pitti Immagine Uomo-da təqdim etdiyi kolleksiyanın arxasındakı hekayənin stenoqrafik versiyasıdır, LACMA və Getty Muzeyində Mapplethorpe sərgilərinin dueti və HBO sənədli filminə nəzər salın. Düzgün vaxt idi. Və Simons Mapplethorpe pərəstişkarıdır, ona görə də düzgün sənətçi idi. Simons şousundan sonra səsi emosiya ilə titrəyərək "Mən fəxr etdim" dedi. Buna görə də o, kolleksiya üçün üzərində işlədiyi ideyadan imtina etdi (o, bunun nə olduğunu açıqlamazdı; onun dediyinə görə, bu, sonrakı şouda çıxa bilər) və son rəssam əməkdaşlığına başladı.
Normalda Simons rəssamla işləyəndə onlara yaxınlaşır. Bu dəfə dinamika bir qədər dəyişdi. Mapplethorpe Fondunun təklifinin səxavəti Simons-un təfsirinin səxavətində əks olunur: Simons's Spring 2017 şousunda Mapplethorpe-un foto çapını əks etdirməyən heç bir geyim yoxdur. Onun buruq saçlı kişi modelləri, cazibədar maili dəri bayker papaqları ilə tez-tez fotoqrafın özünə heyrətamiz dərəcədə bənzəyirdi - baxmayaraq ki, Simons rəssamın doppelgängerlərindən daha çox "hər bir oğlan bir əsərin təmsilçisi olduğunu" söylədi. Hər biri Mapplethorpe baxıcısı ola bilər. Dalğalanan köynəklərin “Atlar” albomunun üz qabığında Mapplethorpe-un məşhur ilhamvericisi Patti Smitin çalarları vardı. Mapplethorpe tərəfindən çəkilmiş bir çox portretlərində alopesiya dərisini təxminən mərmərə çevirən model Robert Şerman da nümayişə qatılıb. Simons şəkillərini təkrarlamadan əvvəl bütün oturanlarla üçüncü tərəf hüquqlarını təmizləməli idi. Bu, Simons-un Mappletorpun işinə qarışması ilə nəticələnən bir dialoqa başladı.
Belə desək, sənətçi özü üçün çox oturmuşdu. Mappletorp heyranedici xarakter idi və sənət insandan ayrılmazdır. "Əgər iş haqqında düşünürsünüzsə, bu, onun haqqında çox şeydir" dedi Simons və həqiqətən də, onun geyindiyi paltarlar da çox idi. Cinsi özünü kəşf səyahətində Mapplethorpe-un ilk şəkillərinin çoxu həzz və ağrının sərhədlərini sınaqdan keçirən, dəri paltarda bağlanmış Polaroid avtoportretləri idi. Daha sonra o, öz cinsi fetişlərini sənədləşdirdi; dəri səhnəsi və BDSM üstünlük təşkil edir. Geyim mühüm komponent idi: Bir nöqtədə Mapplethorpe qeyri-ənənəvi heykəllər yaratmaq üçün taxta çərçivələr boyunca öz alt paltarını uzatmağa başladı; sonra qara dəri geyindi.
Simons bütün bunları bilir. Ona görə də onun Mappletorpe olan ehtiramı o qədər əhatəli, o qədər ehtiraslı və doğru idi. Simonun çoxsaylı istinadlarının incəliyi şouya dərinlik verdi - onun qara palitrası; ağ; tünd qırmızı, çəhrayı və bənövşəyi rəngli ət çalarları; və laxtalanmış qanın tünd qırmızı rəngi; metal tokalarla parıldayan dəri paltarlar. Simons iki günortadan sonra Mapplethorpe arxivində əlaqə vərəqlərini gəzdirdi. O, bunları təsvir etmək üçün ingilis terminologiyası ilə mübarizə apardı: O, onları “xəritələr” adlandırdı ki, bu da Simonsun axtarışına tətbiq edildikdə, Mappletorpe üçün yeni ərazi tapmaq, onu yeni nəsil üçün aktual və həyəcanlı hiss etmək üçün daha maraqlı və həyəcanverici bir anlayışdır. . O, öz rolunu belə görürdü.
Mən də Mapplethorpe fanatıyam. Mən bu şounu Mappletorpun çərçivələrə heyranlığına, təsvirinə üçölçülü element, təmtəraqlı məxmərlərdə və ekzotik ağaclarda çərçivə və həsir kimi heykəltəraşlıq keyfiyyəti bəxş etməklə, təsvirləri obyektlərə yapışdırmaqla əlaqələndirməyə kömək edə bilmədim. Onun fotoşəkillərini ilk göründüklərindən daha çox etmək. Simons Mappletorpun şəkillərini parça ilə çərçivəyə saldı, lakin daha sonra onları bədənə əlavə etdi: tabarda çap edilmiş, məsələn, gödəkçənin yaxalarının pərdələri ilə örtülmüş və ya boş draped sviter altında köynəkdə açıqlanan bir şəkil. Simons Mappletorpun cinsiləşdirilmiş çiçək şəkillərinə, işığın taclarına tutulmuş Debbi Harri kimi məşhur mövzuların və Simonsun da heyran qaldığı rəssamların, məsələn Alice Neelin ölümündən bir həftə əvvəl çəkdiyi ideallaşdırılmış portretlərinə diqqət çəkdi. 1984-cü ilin qeyri-adi portreti. Seks də orada idi; Simons bunda israrlı idi. Tüylü gödəkçə, dik fallusun təsvirini ortaya çıxarmaq üçün yaddaqalan şəkildə çevrildi.
O, bu tamaşanı təsvir etmək üçün “kurasiya” ifadəsini də işlətdi: “Mən ona muzey şousu və ya qalereya nümayişi kimi yanaşmaq istədim. Bu, Mapplethorpe-un işinə gəldikdə çox vaxt edilir. Cindy Sherman etdi, David Hockney etdi. Ancaq həmişə qalereyada." Simons qaşlarını çatdı. “Mən moda dizayneriyəm. Düşündüm ki, ən böyük problem bunu öz mühitimdə etmək olacaq”.
Kuratorial aspekt, xüsusilə bir çox dizaynerlərin uyğun gəldiyi və kreditsiz istinad etdiyi bir zamanda - və bu qədər insanın "kurator" felini atdığı bir vaxtda, heyranedici bir anlayış yaratdı. Bu Simons-un təbiətinin göstəricisidir - hörmətli, sakit, intellektual cəhətdən yüksək - o, bu kolleksiyanı Mapplethorpe-un təsvirləri ilə ərsəyə gətirdiyi əsərlər kimi deyil, onun rolunun ən azı qismən ən yaxşı olduğu bir qalereya şousuna bənzər bir əməkdaşlıq kimi görürdü. ona verilən əsərləri nümayiş etdirdi. Amma həm də o əsərlərdən yeni, həyəcanlı və təxribatçı bir hekayə danışmaq üçün istifadə etmək idi. Bizə Mappletorpenin tanınmış və çox görülən arxivlərindən yeni bir şey göstərmək üçün. Hansı ki, o, şübhəsiz ki, etdi.