Слоўнасць Дрыса Ван Нотэна да старых асабнякоў і іх раскошных садоў натхніла не адну з яго калекцый, і ў гэтым сезоне прытрымліваліся падобнай схеме. «Уяўны від з сядзібы Келмскотаў [загарадны дом пісьменніка Уільяма Морыса] на мастацтва і рамёствы сёння», — паведамлялася ў нататках да яго шоу. Гэта ператварылася ў рамантычныя візуалізацыі, заснаваныя на фотадруках кветкавых габеленаў і танальных лапікаў.
Мадэль на подыуме
Плашчы з паясамі і суцэльныя штаны з высокай таліяй, у некаторых з якіх было дастаткова месца для ног, каб змясціцца ўдваіх, былі знаёмымі катэгорыямі, але ўсё яшчэ пераканаўчымі - тым тыпам, які блаславіў дызайнера вернымі прыхільнікамі. Таксама адчуваўся дух мяккага мілітары, калі прынты паступова перарасталі ў камуфляжныя ўзоры, як гэта відаць на скарочаных маркоўных штанах і пінжаках. У адрозненне ад гэтага, было незразумела, куды накіроўваецца дызайнер з серыяй варыянтаў верхняй адзення з доўгімі махрыстымі пэндзлікамі, відавочна натхнёных высакародным інтэр'ерам Келмскота, але якія наўрад ці будуць жартаваць з крутымі дзецьмі на вуліцах.
Ван Нотэн быў у лепшым выглядзе, калі гуляў з гібрыднымі вобразамі: маляваў майкі ў выглядзе вязаных швэдраў без рукавоў або змешваў панэлі з прынтамі габелена з металічнымі тэхнічнымі тканінамі, каб вырабіць спартыўныя крутыя курткі. Супастаўленне паміж гладкімі паверхнямі і грубымі, незавершанымі канструкцыямі, тым часам, стала тэндэнцыяй гэтага сезона.