Як высвятляецца, Шайа ЛаБаф не з'яўляецца поўным вар'ятам - ён проста тое, што адбываецца, калі гэты прыкра прэтэнцыёзны хлопец, якога вы ненавідзелі / сустракаліся ў каледжы, становіцца вядомым. У надзіва шчырай — але не менш шалёнай — размове з Часопіс інтэрв'ю , трывожны акцёр трапляе на ўсе этапы «Белага хлопца, які спецыялізаваўся на [гуманітарных навуках/ліберальных мастацтвах]».
Выкурваючы цыгарэту, без кашулі, Шайа ЛаБаф адмаўляецца ад сваіх антыгерояў «Неспакойны белы хлопец», на якіх ён раўняецца, у тым ліку Шона Пэна, сапраўднага вар'ята Мэла Гібсана і іншага артыста-псеўда-перформанса Хаакіна Фенікса. ЛаБаф таксама згадвае і тлумачыць усе ітэрацыі мадэрнізму, на якія ён у адзін момант падпісаўся (пост-, мета-), правярае свой экзістэнцыйны крызіс і наступнае прыход да Бога, а таксама абмяркоўвае «спатыкнуцца з наркотыкамі» і знайсці сябе такім, якім ён быў. змагаецца за тое, каб стаць дарослым. Акцёр-метадыст таксама распавядае пра тое, як чытанне пра перформанс цалкам змяніла яго жыццё, да лепшага ці горшага, і вінаваціць паэта-авангардыста Кэнэта Голдсміта ў яго схільнасці да плагіяту — або, як ён бы гэта назваў, «нетворчага пісьма».
Калі я сустрэўся з ім у верасні мінулага года ў Нью-Ёрку, я не здзівіўся б, калі б ён быў больш зацікаўлены ў тым, каб падсілкаваць сваю містыку, чым адказаць на мае пытанні - напрыклад, што праца з Ларсам фон Трыерам спрыяла здагадцы, што хто-небудзь Каб зразумець ЛаБафа, лепш за ўсё было разглядаць яго праз прызму іранічнай адхіленасці. Замест гэтага імкненне акцёра растлумачыць сябе было крыніцай пастаяннага здзіўлення. Замест таго, каб прэтэнцыёзна дыскурсіўны, ён быў уважлівы і ўдумлівы. Яго мэтанакіраванасць была відавочная і ператварылася ва ўражлівае адчуванне ўздзеяння, з такімі ж чыстымі эмоцыямі, якія ён прыўносіць у свой новы фільм рэжысёра і рэжысёра Дэвіда Эйера, меладраму аб Другой сусветнай вайне «Лютасць», у якой ЛаБаф змагаецца з раскаяннем, выступаючы ў складзе танкавая эскадрылля пад камандаваннем персанажа Брэда Піта, Дона «Wardaddy» Collier.
ЭЛВІС МІЧЭЛ: Вяртаючыся да «Бітвы пры Шэйкер-Хайтс» 2003 года, я мог бачыць ваша хваляванне гэтым матэрыялам.
ШЫЯ ЛАБЭУФ: Я быў проста рады, што змяніў гандаль. У той момант сустрэча з Бэнам Афлекам і Мэтам Дэйманам была падобная на: «Вау». Я працаваў з Джонам Войтам над «Дзіркамі» [2003], і ён быў героем для майго бацькі. Але Бэн Афлек і Мэт Дэйман былі героямі майго пакалення. Гэта быў узровень, якога я не думаў, што калі-небудзь дасягнуць. Мы ўсё яшчэ жылі ў такім «Чорта, гэта сапраўды з намі адбываецца». І гэта было не проста сола, нібы я катаўся сам. Мая мама была прадаўцом тканіны, мой тата быў гандляром наркотыкамі, апроч іншага, і яны абодва кінулі сваю прафесію, каб стаць накшталт карні і рабіць гэта са мной. Таму для ўсіх нас было вельмі важна, калі адбыўся Project Greenlight [рэаліці-шоу HBO, другі сезон якога задакументаваў цяжкае стварэнне Shaker Heights]. Мая маці была вельмі ўражаны тым, што Бэн Афлек быў на прэм'еры. Бэн сапраўды абаяльны чувак. Ён быў першым хлопцам, які сапраўды адвёў мяне ў бок і прымусіў мяне адчуць, што я магу гэта зрабіць.
Але, калі быць справядлівым, у Шаі ЛаБафа, здаецца, было даволі няпростае жыццё (ён вырас у Echo Park «да таго, як гэта было крута»/гентрыфікаваны) і мае некаторыя сур'ёзныя праблемы з татам, пра якія вы можаце прачытаць у яго вельмі грунтоўную абарону сябе.
Фота Крэйга Макдына і стылізацыя Карла Тэмплера.
Урывак з часопіса Interview Magazine і словы PaperMag.