Модныя людзі ўвесь час ламаюць галаву над тым, што робіць моду актуальнай, але няма нікога, як Дэмна Гвасалія, каб увесці аўдыторыю ў сітуацыю, калі стан сусветных спраў можа так моцна грызці. Ён выставіў сваю вясновую калекцыю Balenciaga на палітычную арэну — фальшывы «парламент або асамблею Balenciaga», якую ён склікаў, каб даследаваць тэму «моцнага адзення і моднай формы».
Вось мы і сядзелі, у глядзельнай зале, Гвасалія выразна задушыў ад сценкі да сцяны колерам непадалёку ад сіняга сцяга ЕС, каб паглядзець яго сацыяльна-дызайнерскае даследаванне структуры сённяшніх дрэс-кодаў. Выставу адкрылі старэйшыя дэлегаты — жанчыны і мужчыны ў пашыве, суровая, ананімная, аднолькава падыходная карпаратыўная прысутнасць. Хто яны былі? На іх нагрудных кішэнях былі вышытыя значкі, два дыскі, падзеленыя напалову з лагатыпам Balenciaga — канструкцыя, не падобная на дызайн Mastercard.
Потым з'явілася тое, што Гвасаля назвала перадвыбарнымі сукенкамі. «Мы глядзелі фатаграфіі жанчын-палітыкаў, тое, што яны носяць перад агітацыяй. Мы ўзялі гэты тып паўсядзённага сукенкі і пастараліся зрабіць яго крутым — нялёгкая задача, калі шчыра», — сказаў ён. Яго рашэнне заключалася ў тым, каб «зрабіць іх больш квадратнымі і каканавымі, што даволі Balenciaga. Так шмат тыпаў фігуры могуць насіць яго. Дэмакратычныя і простыя ў нашэнні аб'ёмы».
Увесь гэты час настойліва запаўняў прастору пампезны, шчымлівы, напаўмілітарысцкі саўндтрэк з фільмаў жахаў, міксаваны Лоікам Гомесам, партнёрам Гвасаліі. Акцёрскі склад персанажаў — яны былі названыя ў нататках шоу як лекары, юрысты, галерысты і інжынеры, а таксама прафесійныя мадэлі — працягвалі прыходзіць. Чым бліжэй прыглядаўся, тым больш бачыў пратэзавана павялічаныя выступаючыя скулы, надзьмутыя вусны. Гэта было тонка жахліва.
На думку Гвасаліі, актуальнасць - гэта роўнае назіранне за тым, што людзі носяць, і засяроджанасць на стварэнні чагосьці, што так ці інакш адносіцца да спадчыны Крыстабаля Баленсіагі. Гэта падводзіць нас да крыналінавых сукенак у самым канцы — амаль дзіцячага мультыплікацыйнага фантазіі ў іх надзіманых сілуэтах. «Бальныя сукенкі ўзыходзяць да пачатку Balenciaga, калі [Крыстабаль] пачынаў у Іспаніі. У асноўным гэты сілуэт ён рабіў з іспанскага жывапісу», — заўважыў Гвасалія. «Але мы хацелі пераканацца, што іх можна насіць. Калі вы дастаеце крыналін, у вас атрымаецца нейкая гатычная сукенка».
У сярэдзіне была частка эпохі Дынастыі, з вялізнымі плячыма і модным бляскам, які ішоў з багатымі алейнымі патронамі ад моды ўсе тыя гады таму. Што рабілі іх аватары 2020 года, пераследуючы калідоры ўлады сёння? Не трэба на гэта адказваць.
Мы адчулі страх, убачылі вопратку. Некаторыя з іх — спартыўныя штаны з трыкатажу, штаны для мотакросу і пашытыя курткі — выглядалі так, як быццам яны падыдуць да таго маладога пакалення пакупнікоў-мужчын, якія шукаюць абнаўленне стылю ад худзі. Гвасаля таксама адчувае сацыяльныя зрухі.
Balenciaga Ready To Wear вясна/лета 2020 Парыж
На пытанне, ці разглядае ён гэтую калекцыю як аднаўленне формы і адточванне рэчаіснасці, ён адразу ж вярнуўся з адказам, які рэзаніраваў па-за яго прагматычнымі праблемамі дызайну (лёгкая вопратка, у якой можна адчуваць сябе магутным) або разнастайнай асобай: «Рэальнасць ? Я не думаю, што гэта становіцца больш рэальным, чым гэта ".