Джуніш Абэ сказаў, што тут ён спрабаваў адрадзіць настрой «элегантнасці, сноба, простага, дэкадэнцкага», які ён любіў ствараць для калекцыі ў 2011 годзе, але цяпер са змененай эстэтыкай. Калі гэтыя чатыры элементы здаюцца ўзаемавыключальнымі, то не для гэтага дызайнера. Яго носныя калажы выкарыстоўваюць вельмі тэхнічную практыку, каб аб'яднаць эклектычнае мноства шаблонаў адзення ў гатовыя вырабы вялікай складанасці і ўздзеяння.
Дзюнічы Абэ паслаў класіку, накладваючы вопратку дзіцячага памеру на свабодныя дарослыя сілуэты.
Тут галавакружная прэзентацыя фільма Юсуке Танака, стоп-моушн, зроблены 26 айфонамі, які паскараўся або запавольваўся ў адпаведнасці з тэмпам «Дым і люстэрка» Кікагаку Мойо, паказвае гэтую складанасць з усіх ракурсаў (і паказвае выдатную камею ў 5:30).
У электронным лісце Эйб сказаў, што яго асабліва ўразіла змененая драпіроўка, утвораная ўстаўкай нізкага памеру адзення ў шчодрае; мікра-дазіраваныя прыклады ўключаюць выглядае адзін і шэсць. Ён дадаў, што наступствы блакіроўкі прымусілі яго задумацца над многімі паняццямі, у тым ліку: «Ці ёсць спосаб паказаць значна больш падрабязныя выявы або адчуванні тканін у Інтэрнэце?»
Безумоўна, гэта расчараванне, калі глядзець на такія рэчы, як яго, віртуальна, не ў стане зняць іх з чыгункі, вывернуць навыварат і высветліць, што было аб’яднана, дзе і як, як мы робім падчас звычайнай няўцямнай парыжскай сустрэчы. Тым не менш, тут былі розныя элементы, якія можна было атрымліваць: псіхадэлія музыкі адлюстроўвала псіхадэлію адзення, усе сутыкненні тэорыі хаосу, якія расцягваюць логіку насіць, захоўваючы яе, пажадана.
У цэнтры ўвагі было расслаенне. Паверх падобнага паліто, але для дарослых, ярка-аранжавага колеру з фіялетавымі манжэтамі была накінута дзіцячая срэбная вятроўка. Бомбер дарослага памеру з узорам лагатыпа Kolor быў насланы на павялічаны бомбер з таго ж матэрыялу. Іншымі вобразамі з'яўляюцца парныя кашулі пола і кардіганы, якія спалучаны з штанамі-клёш — навінкай гэтага сезону для жанчын.
Жаночыя спадніцы былі доўгімі і шматслаёвымі; на адным знізу быў распылены цюль; яшчэ адна панэль з плісэ органзы, прымацаваная збоку - чырвонага і бірузовага. Апошні спалучаўся з кашуляй з надпісам Con-Crete на грудзях шрыфтам, які нагадваў лагатып Coca-Cola.
Сваімі пераканаўчымі пошукамі дызайнер працягвае прасоўваць класіку на новыя тэрыторыі. Традыцыйна гэта працуе па-іншаму, але, магчыма, бацькам варта пачаць набег на шафы сваіх дзяцей.