ПАРИЖ, 20 СТУДЗЕНЯ 2016 Г
ад ЛЮКА ЛАЙТЧА
«Гэта сапраўды пошук чагосьці мужчынскага, стабільнага, цвёрдага, а часам і крыху пачуццёвага». Даклад Крыстафа Лемэра да гэтай калекцыі можа адносіцца да ўсяго праекта Лемэра. Сёння пнеўматычны гумовы скрып яго паменшаных кітайскіх туфляў-лодачак на мармуровай падлозе яго шыкоўнай парыжскай пляцоўкі прыгожа акрэсліў групу адзення, якая змешвала высокія і нізкія коды ў летуценнае бясшвоўнае цэлае.
Сілуэт яго поўнага крою з шчыльнай воўны паўтараў сілуэт вясны 16-га: курткі з мяккімі плячыма без падшэўкі паверх шырокіх штаноў, якія былі на міліметры вышэй за абцас гэтых туфляў. Верхняе паліто з Шэтландскага твіді праз стрыманасць спалучала аўсяную вясковасць з рэзка выцягнутай раскошай. Працоўныя кашулі з шаўкова-бавоўны ззялі крэмавай пышнасцю, падкрэсленай джынсавымі дэталямі, у якія яны часта былі апраўлены; Мяккая фланэлевая кашуля Лемэра была больш сапраўднай рагатай рукой сына працы, але ледзь-ледзь. Адпрасаваная зморшчына на яго рыжых джынсавых штанах з высокай таліяй — джынсы проста не зусім выразныя — была вельмі пераборлівай дэталлю. Дафл-куртка без капюшона і скарачаная куртка асла з цёмна-сіняй воўны, якая вылузвае, а таксама ваўнянае паліто з буклетам малочна-кава-карычневага колеру былі створаны ў супрацоўніцтве з Gloverall, брытанскай кампаніяй верхняй адзення, якая папулярызавала дафл: усе тры спалучалі прыгажосць і стройнасць. Белыя штаны з высокім падолам па-над бліскучых чорных ботах здаваліся напаўлітаральным пашанай, што хаваюцца ў мінулым, — гэта, па сутнасці, французская рэч, — але амаль усё астатняе тут было мілым, мілым, мілым.