«Гэта пачынаецца з месца, дзе мы ўсе былі ў нейкі момант, усе мы, у сваім розуме. Не літаральна, фізічна, таму што мы ўсе самі стваралі сваю суб’ектыўную пабудову гэтага месца і адчування. А потым патроху гэта замяняецца, як мы адкрываем, і мы становімся больш свабоднымі, пакуль не станем свабоднымі — і тады гэта заканчваецца цудоўным абедам».
Такім чынам, Алесандра Сарторы апісаў вясновую калекцыю фільма Эрменэгільда Зэньі, апавяданне аб метафізічнай пандэміі з аксэсуарам EDM, якое ўзяло свае мадэлі ад «Ззяючай» дэзбабуляцыі ад самотнага знаходжання ў начным лабірынце ў Турынскім лабірынце да сюррэальнасць «Шоў Трумэна» сяброў, якія ходзяць па вадзе. аб'яднаная вячэра ў Мілане — перад паваротам «Быццё Джона Малковіча / Eternal Sunshine» OTSM.
Вядома, так было і застаецца, хоць Сарторы неафіцыйна лічыць, што гэта будзе апошняя 100% калекцыя EZ у лічбавым выглядзе. «Аднак я, безумоўна, хачу захаваць некаторыя лічбавыя аспекты, якія мы выявілі за апошні год ці каля таго, і змяшаць іх з адноўленым фізічным, каб дадаць да аб'ёму апавядання».
Гэта апавяданне прызначана для перадачы ключавых вынаходаў Zegna, атрыманых за 18 месяцаў перапынку.
Ідэя заключаецца ў тым, каб стварыць новую мадэль для мужчынскага адзення вышэйшага ўзроўню, якая бярэ ўсё рамеснае, экспертнае і тэхнічнае з ранейшага часу, не аддаючыся сваёй эстэтыцы ў цяперашні час і наперадзе: адаптаваць мадэль адзення, захаваць майстэрства і веды аб будаўніцтве, адкідаючы пры гэтым прадугледжаныя правілы формы адзення, каб адысці ад падобных густаў канца 19 стагоддзя, каб адлюстраваць густы 21 стагоддзя.
Назавіце гэта пашывам пасля гарнітуры.
Як сказаў Сарторы: «рамяство цалкам перайшло ад класічных формаў пашыву да гэтых новых формаў. Практычна, мы будуем новае атэлье ў Новары для будаўніцтва ўсіх гэтых новых пінжакоў, касцюмаў і іншага адзення, якое мы распрацоўваем».
Мадэлі ў фільме — некаторыя з іх — жанчыны, апранутыя ў дакладныя версіі мужчынскага адзення — былі апранутыя ў кавалкі розных колераў, матэрыялаў і дызайну, якія ўсё яшчэ былі створаны, каб быць узаемазаменнымі і змешвацца (як гандлёвы гардэроб) але з больш рэалістычна вытанчанай эстэтыкай.
Курткі паўкімано з унутранымі рамянямі, жакеты з глыбокімі кішэнямі, прыталеныя блузоны або доўгія і млявыя жакеты з ватным шоўкам або апрацаванай цялячай скурай, або рэгенераванай воўны або бавоўны Trivero, або кенгуру, лёну, каноплі і інш. пабудаваны з выкарыстаннем гардэробных прыёмаў (канвас на кішэнях, рукавы реглан).
Некаторыя з вырабаў былі вытканыя з прыгожага абстрактнага ваўнянага жакарда, але большая частка абапіралася на матавы або бляск тканіны для прывабнасці паверхні. Колеры вар'іраваліся ад чорнага, аліўкавага, ванільнага і цёмна-сіняга да пастэльна-зялёнага і ружовага.
Пад пінжакамі амаль заўсёды былі штаны з шырокімі нагамі з гумовай апрацоўкай, каб прадухіліць абціранне падолаў, якія, у сваю чаргу, насілі паверх скураных эластычных красовак і ботаў чукка з формаванай падэшвай. Аксэсуары ўключалі працоўныя ранцы-кенгуру ў дадатковых колерах і сонцаахоўныя акуляры з маленькімі ахоўнымі вокнамі ў стылі 1970-х гадоў, якія вісяць пад кожным храмам.
«Выкарыстанне матэрыялаў становіцца значна глыбей, і працяг працэсу перапрацоўкі прыводзіць нас да валокнаў, якіх мы раней не чакалі, напрыклад, канопляў і шоўку. Асноўная ўвага складаецца ў тым, каб працаваць з гэтым модульным падыходам, каб кожны сезон думаць не пра тое, чаго ў вас няма, а пра тое, што ў вас ёсць, а затым пра тое, як вы можаце пашырыць гэта, не выкідваючы нічога, але каб павялічыць ваш выбар і магчымасці. Я думаю, што ў аснове ўсяго гэтага камфорт стаў ключавым».
Сарторы
Выйшаўшы з лабірынта з новым поглядам на кірунак, будзе цікава паглядзець, ці будзе квітнець свежа сфармуляваная эстэтыка EZ за кошт больш шырокага ўзаемадзеяння ў экасістэме мужчынскага адзення: няма прычын, чаму гэта не павінна было б, і ўсе прычыны, чаму гэта магло б быць.