„Започва на място, където всички сме били в даден момент, всички ние, в ума си. Не буквално, физически, защото всички сме си направили своя субективна конструкция на това място и усещане. И след това малко по малко тя се заменя, докато откриваме, и ставаме по-свободни, докато не станем свободни - и след това завършва с красива вечеря."
Така Алесандро Сартори описа филма за пролетна колекция на Ерменегилдо Зегна, метафизичен разказ за пандемия, снабден с EDM, който взе моделите си от „Блестящото разстройство“ да бъдеш хванат сам в лабиринта на Торино през нощта до „Шоуто на Труман“ сюрреалността на приятели по вода. обединена вечеря в Милано – преди да бъдеш Джон Малкович / Eternal Sunshine OTSM направиха дори обрат.
Разбира се, това се случи и все още е, въпреки че Сартори неофициално смята, че това ще бъде последната 100% дигитално представена колекция на EZ. „Определено обаче искам да запазя някои от дигиталните аспекти, които открихме през последната година или нещо повече, и да ги смеся с възстановения физически, за да добавя към обхвата на разказването на истории.“
Това разказване на истории е предназначено да предаде ключовите неща за вкъщи Zegna, събрани от 18-месечна пауза, също така формулирана в тази колекция.
Идеята е да се създаде нов модел за мъжко облекло на най-високо ниво, който взема всичко занаятчийско, експертно и техническо от преди, без да се придържа към естетиката си в сега и напред: да се адаптира модалността на модела на тоалетката, да се запази занаята и познанието за конструкцията, като същевременно отхвърля предварително измислените правила за форма на дреха, за да премине от вкусовете от края на 19 век, за да отрази тези на 21 век.
Наречете го шивашко след шиене.
Както каза Сартори: „занаятът напълно се е преместил от класическите шивашки форми към тези нови форми. На практика ние изграждаме ново ателие в Новара за конструирането на всички тези нови якета и костюми и други облекла, които проектираме.”
Моделите във филма – някои от които жени, носещи точни версии на мъжкото облекло – бяха облечени в парчета в различни цветове, материали и дизайн, които все още бяха създадени, за да бъдат взаимозаменяеми и смесващи се (като търговски мъже, които шият гардероб) но с по-реалистично изтънчена естетика.
Половинки кимоно с вътрешни колани, якета за работно облекло с дълбоки джобове, вталени блузони или дълги и хлабави якета от прах се предлагат различни от вата от коприна или обработена телешка кожа, или от регенерирана вълна или памук Trivero, или от кенгуру, лен, коноп и др. изработени с помощта на сарториални техники (канвасиране на джобовете, реглан ръкави).
Някои от парчетата бяха изтъкани в красив абстрактен вълнен жакард, но повечето разчитаха на матовия или блясъка на тъканта за повърхностна привлекателност за очите. Цветовете варираха от черно, маслинено, ванилия и тъмно синьо до пастелно зелено и розово.
Под якетата почти неизменно имаше панталони с широки крачоли с гумено покритие, за да се предотврати протъркването на подгъвите, които от своя страна се носеха върху кецове от лята кожа с еластична решетка и ботуши с формовани подметки chukka. Аксесоарите включват работни чанти кенгуру в допълващи се цветове и слънчеви очила с малки защитни прозорци в стил 1970-те, висящи под всеки храм.
„Използването на материали става много по-дълбоко и продължаването на процеса на рециклиране ни води до влакна, които не сме очаквали преди, като коноп и коприна. Фокусът е да работите с този модулен подход, да мислите всеки сезон не за това, което нямате, а за това, което имате, и след това как можете да го разширите, без да изхвърляте нищо, но за да увеличите избора и опциите си. Мисля, че в основата на всичко това е, че комфортът е ключов.“
Сартори
Излязъл от лабиринта с нова гледна точка за посоката, ще бъде интересно да се види дали прясно формулираната естетика на EZ ще процъфтява чрез по-широко взаимно замърсяване в екосистемата на мъжкото облекло: няма причина защо не трябва, и всяка причина, поради която може.