Prepakujući francusku eleganciju za generacije u usponu, Bruno Sialelli je fino ugađao klasike, napuhujući Erté printeve i postavljajući dodatke.
Mnogi dizajneri koji su radili pod izolacijom prihvatili su bijeg, uključujući Lanvinovog Bruna Sialellija, čija je modna terapija bila uzvišena, studentska postava prožeta glamurom. Prepakujući francusku eleganciju za nove generacije, fino je ugađao klasike: odijela na dva kopča u mekim pastelnim bojama, svilenkaste šalove i bluze sa napuhanim Erté printovima, rastuće haljine na točkice i gornju odjeću nalik na pelerine.
Završio je izgled turbanima, rukavicama, sunčanim naočalama i istaknutim setovima zlatnog nakita sa apstraktnim laticama cvijeća. Oh, i torbice. Izvučena iz arhive, kruta torba za olovke je praktički umjetničko djelo - sa lučnom mačjom kao ručkom - koju je dizajnirao Armand-Albert Rateau za Jeanne Lanvin. Takođe je oživeo jastučastu kesu Sugar iz ranih Aughts.
Muški izgled je bio podjednako uzvišen, a takođe i izrazito revidiran. Mornarskoplava jakna postala je košulja s V-izrezom, stilizirana sa šalom. Smeđa jakna od antilop postala je dvobojna, sa žutim bljeskom na manžetama i kragni, dok je svijetla svilenkasta košulja nicala kapuljačom i strukom.
Seoski poštar po imenu Ferdinand Cheval proveo je 33 godine praveći nevjerovatnu pozadinu ovosezonskog Lanvinovog lookbooka i filma. Zumirajući, dizajner Bruno Sialelli rekao je da ga je privukao Le Palais Idéal, blizu Lyona, dijelom zato što nikada prije nije bio i želio ga je vidjeti, a dijelom zato što je Cheval, koji ga je napravio, „bio čovjek koji nije imao pojma arhitekture, koji je ovu nevjerovatnu palatu izgradio ručno, miješajući vrlo čudne reference, i vrlo je zanimljivo kao kreativnom dizajneru to promatrati. Jer ponekad, u načinu na koji radim, miješam reference ne na intelektualni način, već na način koji se više odnosi na povezivanje stvari koje vam daju ono što želite da kažete.”
Ovdje je ono što je Sialelli želio poručiti dijelom evociranje decenije u kojoj je Lanvinova kuća zaista krenula, 1920-ih. Surađivao je sa imanjem Art Deco ilustratora Ertéa kako bi uključio neke od njegovih staloženih ilustracija na svilenim printovima, torbama, šeširima s turbanima, muškim košuljama i kožnim pelerinama.
U izdanju je navedeno da su dugmad zaobljena kako bi ličila na Lanvinovu bočicu parfema dizajniranu 1927. Oko toga je Sialelli montirao širi kontekst referenci, mnoge filmske, kako bi efektno dočarao glamurozni ansambl za ono što je nazvao „stilom života koji gotovo da i ne postoji. više.” Pod tim je mislio na bezbrižno unovčenu kastu ukusa sa sredstvima da budemo fantastični i razlučivosti da ne budemo vulgaran: "jer kada i kako ćemo ponovo biti fantastični?"
To je ispravno pitanje, a 1920-ih postoji paralela sa Lanvinovim procvatom - presedan brze estetske i hedonističke obnove nakon rata i kuge. Sialelli se nada da će, kada dođe vrijeme, želje ljudi ponovo krenuti u Lanvinovom smjeru.
Lanvin Ready To Wear jesen/zima 2020 Pariz