PARIZ, 21.01.2016
autor ALEXANDER FURY
Svake sezone, izgleda, postoji desetak Issey Miyake kolekcija koje mi, novinari, ne možemo vidjeti. Oni destiliraju često tupe utjecaje glavne linije u ukusne izmjene. Rade mnogo nabora, po kojima su često tako poznati, a koji često ispunjavaju većinu njihovih radnji.
Možda je to novčana krava, ali problem sa nečim tako sveprisutnim kao što su Miyakeovi ugodni nabori – i, da budem iskren, nešto što drugi dizajneri tako često i lako pominju – je u tome što vam dosadi. Kao dizajner i kao posmatrač. Dakle, kako eksperimentirati bez otuđenja? Kako ponuditi nešto novo, a da ne izgubite svoj identitet? To je problem kojim se svake sezone bavi dizajner muške odjeće Issey Miyake Yusuke Takahashi.
Generalno, Takahashi izbjegava nabore — što je mudra odluka. Umjesto toga, on osniva kućne kolekcije muške odjeće u tehnologiji tkanina i osjećaju lakoće - etos nabora, bez preklapanja. Za Fall je emisiju nazvao Neonomad, grozd šikarne trave oko piste koja daje nijansu vanzemaljaca. Činilo se pomalo špageti vestern, posebno u odnosu na betonsku arhitekturu Palais de Tokyo, francuskog građanskog centra sa imenom inspirisanim Japanom. Kako je to već za putovanja?
Sama odjeća bila je inspirirana različitim kulturama - starim modnim klišejem o nestaloj emisiji koja spaja mongolska pletiva, jahanje, nekoliko haljina i suknji za muškarce i pantalone sa saruelom, vizualni stenograf za egzotiku. “Neo” dio se pojavio u gore spomenutoj tehnologiji odjevnih predmeta, u Takahashijevim pleteninama od konjske dlake ili tkaninama koje su opisane kao bez bora, stabiliziraju oblik, funkcionalne, lagane, perive, koje se ne glačaju. Sve stvari koje peripatetički moderni život može zahtijevati od odjeće - nevolje suvremenog putovanja, riješene jednim potezom.
Nisam siguran da se to najbolje može sumirati uznemirujućim žakardima potkova (više vesterna) čija je grafika ličila ili na ekstreme koji prelaze ukus Ettorea Sottsassa ili na garderobu iz tinejdžerskog serijala iz 80-ih Spasilo zvono, ovisno o sofisticiranosti oka. Sjedio sam sa ovim posljednjim. Brže biciklističke šorc u kratkim pleteninama također su bili čudan odlazak (za jesen, bilo tko?). Ali upečatljive termohromne slike fotografa Kendžija Hirasave, hrabro otisnute na Takahašijevu odeću, dale su im ne samo psihotropnu tripicu, već i osećaj živog čoveka ispod. Njihova fizičnost, svakako, ali i njihove potrebe, kroz tkaninu. Što je bilo u središtu čudne privlačnosti ove kolekcije.