“To je uradi sam i pomalo psihodeličan i lud – definitivno nije tvoja klasična pista.” Tako je rekao Glenn Martens na setu prošlog petka ujutro, šest sati nakon što je završilo snimanje i snimanje knjige izgleda njegove prve kolekcije Diesel iznad linije.
Nakon što je proveo nekoliko dana u proseku devet milja jureći tu i tamo tokom produkcije, a zatim i pola noći nakratko uhvaćenog, Negronijem iskrivljenog sna, sasvim je sigurno mogao da se poveže sa stanjem sna Run Lola Runprogres vatrene heroine ovog filma, koji je nosio farmerke (naravno) i bijelu majicu bez rukava uvučenu u traper preko omče za kaiš na leđima.
Film je vidio njenu tranziciju kroz četiri različite faze: after-party, omamljeno putovanje na posao, dolazak u ured i konačno trippy touchdown na Marsu. Bilo je to putovanje, sigurno - da li je i to bio samo san?
Vrativši se na planetu Milano, Martens je udahnuo duboke gutljaje espresa dok je izlagao neke od razmišljanja iza ove brzo predstavljene kolekcije koja predstavlja značajan znak interpunkcije u istoriji brenda. Kao što je već navedeno u našem intervjuu za pretpregled, belgijski dizajner rođen u Brižu sletio je na povijesno nepoštovanje talijanske teksas etikete postavljene na misiju transformacije koja je i društvena i ekološka.
U prvom dijelu kolekcije svi krojevi trapera preuzeti su iz Martensove novoosnovane Denim Library, zimzelene potpuno održive ponude koja će u budućnosti predstavljati najmanje 40% ponude farmerki kompanije. “Iako”, primijetio je sa zadivljujućom transparentnošću, “nisu svi dijelovi u filmu i kolekciji održivi, jer su tretirani posebnim premazima.” Ovaj uvodni dio sadržavao je rifove o onome što je Martens nazvao „klišeima trapera”: hlače visokog struka s pet džepova s integriranim cipelama i velikim teksas gaćicama (oboje opipljivo Y/Project-y), kao i izbijeljeni uzorci i trompe l' oeil prints.
Jednom kada je izašao na ulicu, trčeći, naš protagonist nas je odveo u eksperimentalniji izgled trapera, sa prefarbanim, ušuškanim izgledima kraljevske gornje odjeće i Giro d’Italia kinky sportom. Muški izgled sadržavao je reciklirani papir prevučen preko neobojenog traper kaputa i pantalona, podstavljeni traper klasičnog pariškog stila, i haljine i suknje od organze prevučene da vise (baš kao Lolin izgled i većina naprijed ženstvenih komada ovdje) s bokova.
Nakon što je unaprijeđen u kancelarijski lift - svježi jutarnji pakao nakon prethodne noći - izgled je postao ironično formaliziran. Postojalo je mnogo genijalnog procesa iza krupnih, fleksibilnih komada od prerađenog trapera i dresa suptilno preštampanih istorijskim Diesel grafikama i završnom obradom poput boje. Crne kožne pantalone sa prugama i jakne za kamione i svilenkasto satenska radna odjeća u prašnjavo ružičastoj i bebi plavoj predstavljali su atraktivnu radikalnu odjeću za zapošljavanje. Postojala je sjajna „korisna suknja“, u osnovi jedan vrlo dugačak i džepni pojas, koji se mogao nositi ili kao mini ili visiti kroz prozor da bi se koristio kao ljestve za bijeg iz ureda.
Kako je sve više njenih kolega punilo lift, naša heroina je stajala blizu izlaza i odisala sve višim i višim nivoima progonjene anksioznosti – da li je krenula ka ljudskim resursima? Kada su se vrata otvorila, bila su na teritoriji koja je bila još neljudskija: lažna pozornica za sletanje na Mars napunjena Martensovim najradosnijim vanzemaljskim pogledima. Vjerojatno je najbolji bio ogroman kaput od prerađene organze koji je bio previše oslabljen umorom da ne bi odbio da ga nosi tokom našeg pregleda. Ostali pobjednici su uključivali NASCAR-ov svijetle modernizacije radne odjeće, neku vrstu retro uniforme Jetsonsa i mini haljinu s uzorkom Mliječnog puta od kajsije.
Martens mijenja položaj Dieselovih čestica kako bi ga iznova evoluirao. Ono što ga je posebno razveselilo tokom snimanja, rekao je, je to što su modeli bili oduševljeni komadima do te mjere da su provjeravali maloprodajne cijene i datume spuštanja, kako bi bili sigurni da su sami nabavili opremu. Ovo prvo Martens Diesel shuffles bio je i mali korak i veliki skok: futuristički spreman za budućnost pun uvrnuto privlačnih i ponekad raskošno prljavih odjevnih predmeta s kojima se možete ponovo povezati s izvorno izokrenutom društvenom traper kućom.
Zasluge:
Diesel Kreativni direktor: Glenn Martens
Umetnički direktor: Christopher Simmonds
Režija: Frank Lebon
Fotograf: Larisa Hoffman
Stilist: Ursina Gysi
Frizura: Cyndia Harvey sa Wella Professionals Italia
Šminka: Inge Grognard
Casting: Midland Agency
Scenografija: Jabez Bartlett
Muzika: Leon Vynehall
Uloge: Ella Snyder
Produkcija & Streaming: North Six
DoP: Eric K. Yue
1. AD: Franco Basaglia