A la seva col·lecció de debut, Matthew Williams es va centrar en la confecció gràfica, el casual luxós i un munt de maquinari.
"Potser hauríem de començar per l'àrea de ferreteria", va dir Matthew Williams mentre saludava els visitants a la sala d'exposició de la seva primera col·lecció per a Givenchy, el debut més esperat de la temporada de París. Al davant i al centre hi havia munts de fortes cadenes de logotip G, penjolls de cadenats enormes i ulleres de sol daurades brillants que Williams va plegar i es va ficar a la butxaca interior del vestit.
Famós per la seva sivella de muntanya russa i el toc industrial del seu segell 1017 Alyx 19SM, Williams va incorporar metall a molts aspectes: pavimentant una jaqueta texana parcialment tallada amb escates afilades i platejades; amb columnes de tul amb perles penjants que sonaven mentre caminava la model, i subjectant un abric d'home amb un cadenat allargat tallat en un angle agut. De fet, els enormes panys penjats a les bosses Antigona de grans dimensions fan que la bossa Paddington de Phoebe Philo d'abans per a Chloé sembli rodes d'entrenament per al que Williams està forjant.
El dissenyador nord-americà de 34 anys només ha estat a Givenchy durant 90 dies, però ja ha lliurat un nou codi d'acer a la casa que va construir Hubert, alhora que fa referència a un escombrat de la seva història després d'una recerca d'arrossegament pels arxius.
Un vestit de pantalons de punt vermell senzill, amb un port que marcava la part posterior de la part superior, era un cop d'ull a l'elegant aristocràtic del fundador, mentre que les sabates malvades amb banyes corbes per als talons feien referència al breu i tumultuós període d'Alexander McQueen. Williams estava més familiaritzat amb l'era de Riccardo Tisci, compartint amb el dissenyador italià un cercle d'amics famosos encapçalats per Kanye West i gaudint d'un seguit rabiós similar entre la multitud de roba de carrer.
Aquest va ser un debut sòlid per a Williams, que va evitar fer grans declaracions per a Givenchy més enllà de la inclusió i va deixar que la seva confecció gràfica anunciés elegant, nítid i modern com el nou territori de la moda de la casa. Això també es va reflectir en les parets blanques de la sala d'exposició, els terres de ciment lacat, els mobles de cubs d'acer i l'electrònica gelada que es filtrava dels altaveus.
Descobrir la col·lecció en baranes i prestatgeries, com si fos en una botiga, va revelar que Williams es preocupa molt per l'atractiu dels penjadors i és un tipus de producte, assenyalant les diapositives de plataforma Marshmallow fetes d'escuma injectada, les cremalleres industrials arquejant sobre una cuixa dels pantalons d'home. o com a butxaques en una dessuadora amb caputxa fresca, i explicant les noves configuracions —suau, encongit, sense cremallera— de la bossa Antigona.
Amb un vestit negre de la col·lecció, es va desbotonar la jaqueta per lluir millor el seu tall boxy. “Així que es pot portar amb uns texans o una samarreta. Crec que la idea de vestir-se versàtil és molt rellevant", va dir.
Pel que fa a l'atractiu del penjador, l'ull i la mà d'un va ser atret per un abric blanc mollat de fulles transparents, i també per texans i jaquetes texans de colors inusuals i amb una superfície crepitjada que s'assemblava a terra en una sequera.
"És un denim de triple cocció", va dir Williams, un nadiu de Califòrnia que va començar la seva carrera en roba de texans. "És resina i pintura. Va ser molt agradable tornar a les meves arrels i portar-ho molt lluny".