És compatible la consciència de la C majúscula amb la moda de la F majúscula? Pensaríeu, com, que no: però els dos certament es troben a Kean Etro , que supervisa el braç masculí del negoci familiar de Paisley arrelat a Puglia. Aquest espectacle estava unit a l'ou, "com a símbol de la vida primordial". També va incorporar la iconografia puntual de l'art australià indígena, que es va adelantar a l'obra de Yayoi Kusama en —ooh— aproximadament 30.000 anys. Aquests telègrafs Morse-d de l'antiguitat es van incorporar als jacquards florals i Paisley superposats als abrics reverencials de la col·lecció, les germanes dels quals van protagonitzar la darrera sortida de roba femenina d'Etro.
L'observació dels aborígens va ser la inserció decorativa estacional, amb una banda sonora del poderós interior, però el tema subjacent aquí era una lluita amb nocions d'adequació o manca de gènere. Com a entrada, les nostres percepcions es van barrejar amb una secció de rosa vigorosament barrejada: jaquetes i pantalons curts de camussa rosa, un vestit de color rosa pàl·lid amb puntes al coll del xal. Això va atraure l'ull a les camises de crepe de chine i els colls en V sota aquells abrics. Com va dir Etro entre bastidors, aquesta casa fa temps que els homes es comprometen amb l'ornamentat: "Si em dius que Paisley és masculí... bé, vaig trigar molt a encaixar-lo". Al final, els models d'Etro van sorgir, es van situar en un oval al voltant del relleu central del punt d'empremta digital de la pista i les mans enllaçades. Els pobres estimats semblaven incòmodes, però Etro estava en el seu element. La seva és una casa de moda de luxe italiana única i sincera, idiosincràtica i erràtica, i aquesta col·lecció n'era una expressió. Si ho aconsegueixes, ho aconsegueixes i potser voldràs portar-lo. Si no, segueix endavant.
45.46542199.1859243