Als 55 anys, l'estrella consumada de Hollywood sembla que ha descobert les parts de Hollywood, utilitzant la seva potència per portar pel·lícules poc probables, com el seu nou drama espacial, Ad Astra, als cinemes. Però a dins, hi ha moltes coses que encara està treballant. Descobriu Brad Pitt per al GQ dels Estats Units d'octubre de 2019.
PER ZACH BARON
Brad Pitt no dóna entrevistes sovint, i quan ho fa, solen passar en llocs estranys i improvisats. Com aquesta casa de billars, en una propietat que no pertany a cap de nosaltres, no gaire lluny de Pasadena. Per necessitat i inclinació, a Pitt li agrada presentar un objectiu en moviment i, per tant, passa molt de temps passant per espais com aquest, espais convenients per a una altra cosa que està fent i que un cop marxi, probablement no tornarà a veure mai més. . És Brad Pitt, però: amb ell ve una atmosfera, el seu propi clima, un tipus de realitat augmentada que implica que tothom el vegi directament fins que se'n va. Malgrat això, o, potser en aquest moment, per això, ha après a estar còmode, a gust, gairebé a qualsevol lloc. De totes maneres, imagina una habitació a la qual som desconeguts. Aquí és on parlem Brad Pitt i jo.
Ahir mateix s'estrenava a Nova York i Los Angeles la pel·lícula de Quentin Tarantino Once Upon a Time... in Hollywood, que Pitt protagonitza al costat de Leonardo DiCaprio. Pitt també estava mirant els talls finals d'una pel·lícula anomenada Ad Astra, dirigida per James Gray, que es va presentar als cinemes al setembre. De sobte, la gent recordava l'existència de Brad Pitt, la gran estrella de cinema, potser la nostra més gran, no en una sinó en dues pel·lícules, recordant a tothom el bo que és en això quan es molesta a fer-ho. Perquè en realitat ja no actua gaire. No ha fet gran cosa sobre això, només es va retirar gradualment a la seva pròpia vida i a les seves activitats, que en els últims anys han estat turbulentes i van incloure un divorci espectacularment públic. A Hollywood s'ha convertit cada cop més en un productor i intermediari de poder, a través de la seva empresa Plan B Entertainment, que no pas en una presència a la pantalla.
Quan Pitt actua ara, sovint és per ajudar a crear una pel·lícula, que apareix amb prou freqüència a The Big Short, o 12 Years a Slave, de manera que pugui ser tallat al tràiler i agitat davant dels financers de la pel·lícula. Però abans d'aquest any, l'última pel·lícula que va protagonitzar va ser la funció de Netflix War Machine del 2017. Abans d'això, 2016 Allied. La seva darrera actuació principal veritablement gran, sens dubte, va ser a Moneyball del 2011, una clínica amb un carisma d'ex-jock fàcil i cansat que va portar a la tercera i més recent nominació de Pitt a l'Oscar com a actor.
Així que s'estava acostumant a estar fora i en públic, o almenys, semipúblic, de nou. Va intentar explicar com era per a ell intentar moure's fora de casa seva a Los Angeles. De vegades, ciutats senceres se senten pràcticament fora de límits per a ell, va dir. Nova York, per exemple: “Sempre ha estat dur per a mi. Només els paparazzi. Allà no puc tenir llibertat. Així que sense això, li treu la diversió". La seva experiència de la vida diària és en molts aspectes tan diferent de la de la majoria de la gent que ha après a reduir les converses a les seves parts més bàsiques i sòlides: quants anys tens? Què fas?
Té 55 anys i és astronauta: ha anat a llocs i ha vist coses que la majoria de nosaltres mai no veurem. I ara, per primera vegada, en interpreta un en una pel·lícula. A Ad Astra, el personatge de Pitt es diu Roy McBride. A les escenes inicials de la pel·lícula, té la missió de viatjar des de la Terra a un espai cada cop més llunyà en un intent de trobar el seu estimat pare astronauta (interpretat per Tommy Lee Jones), que va desaparèixer fa anys i que pot o no estar encara viu. .
Pitt va fer la pel·lícula amb un vell amic seu, el director James Gray, i tots dos us diran que, encara que Ad Astra pren la forma d'una pel·lícula d'acció, completa amb persecucions en cotxes a la lluna i tiroteigs amb càpsules espacials. realment es tracta de les idees, els pensaments i les pors que t'apoderen mentre avances cap a l'edat mitjana. Estem sols en aquest món? Ens podrem entendre mai de veritat o, per això, entendrem-nos a nosaltres mateixos? "Gairebé tot està tractant d'esbrinar una manera d'expressar el nostre interior emocional", em va dir Gray. "I gairebé res d'això: 'He d'aconseguir l'arma'. Es tracta d'intentar trobar una manera d'expressar alguna cosa sobre la solitud. Per arribar a alguna cosa que tots dos vam entendre i que de vegades ni tan sols podríem verbalitzar".
A la pel·lícula, el McBride de Pitt està aïllat i gairebé patològicament reprimit. McBride també és una celebritat, fill d'un famós explorador, reconegut per tots els que coneix. Els paral·lelismes amb el mateix Pitt no es van perdre per a cap dels dos. "Una de les coses que sempre he trobat molt maques", va dir Gray, "és la idea que podríeu fer una pel·lícula sobre algú que exteriorment creieu que ho té tot, però que en realitat està lluitant contra els dimonis interiors. I vaig sentir que Brad sempre havia tingut aquest tipus de—no vull dir ira, perquè la ira té connotacions negatives—però perill en ell, saps? I aquest tipus de solitud, que ve amb el territori de qui és. I això ho fas servir."
A la piscina, li vaig preguntar a Pitt si li costava interpretar un personatge tan sol com McBride a Ad Astra.
"Bé, no va ser per a mi", va dir Pitt. Ell va somriure. "No sé què diu això de mi".
"L'altre dia en Leo i jo teníem aquesta conversa. Vaig arribar a aquest punt a finals dels 90 o principis dels 2000, on em vaig adonar que perseguia aquests [rols] interessants, però no vaig poder viure una vida tan interessant com pensava que podia".
Ell ja ho havia intentat estirar-me al llit de la piscina, em va dir, només per trobar-me amb una olor inquietant de humitat. "Coneixeu aquests motels al costat de la carretera, al desert?" va dir, fent un gest cap al cobrellit. Així que es va traslladar a una cadira de fusta, i després va començar a recolzar-se enrere a la cadira, i llavors la cadira va començar a xirrilar i gairebé va cedir.
"Estic baixant", va dir Pitt, intentant recuperar l'equilibri. Em vaig oferir canviar.
Aquí va somriure el somriure de llop i trist que fa més de 30 anys que somriu a les pel·lícules.
"Sí, baixes", va dir. Llavors va riure el llop, riure trist que fa més de 30 anys que fa més de 30 anys que riu a les pel·lícules.
Potser a causa de la poca freqüència amb què Pitt protagonitza una pel·lícula en aquests dies, és temptador intentar esbrinar què a Once Upon a Time... o Ad Astra el va treure del marge i tornar a actuar. Pitt reconeixerà que aquestes eleccions s'han tornat cada cop més personals a mesura que avança la seva carrera. "Ha estat la meva pregunta els darrers 15 anys:" Si vaig a fer el paper, què puc aportar-hi que algú altre no pugui? "
Com trobes la resposta?
"Bé, es tracta d'aportar la meva experiència personal, el meu humor personal, les meves vergonyes personals i els meus dolors personals. Quan veig [Christian] Bale o [Tom] Hardy, no puc fer el que fan ells. M'encanta veure'ls. I no podia entrar en aquest paper". Però: "Vull fer el mateix pel meu costat".
Sobretot, va dir, només diu que no a les coses. "L'altre dia en Leo i jo teníem aquesta conversa. Vaig arribar a aquest punt a finals dels 90 o principis dels 2000, on em vaig adonar que perseguia aquests [rols] interessants, però no vaig poder viure una vida tan interessant com pensava que podia".
No va dir exactament quan, ni quina pel·lícula, va marcar aquesta transició, però podeu provar-ho. És quan passa del Pitt, que va ser una icona del cinema dels anys 90, cisellat, enganxós, seriosament al centre de qualsevol pel·lícula en què estigués, al Pitt que coneixem ara, aquell que no té cap problema. ser mirat, que té prou confiança en la seva bellesa i carisma absurds com per fer-hi coses estranyes i d'actor de personatge. Mirant Oprah amb George Clooney i contenir les llàgrimes (Ocean's Thirteen). Fent declaracions silencioses i metatextuals sobre la celebritat i la virilitat (L'assassinat de Jesse James pel covard Robert Ford). Embolicant-se amb spandex (Burn After Reading). Scalping Nazis (Inglourious Basterds). Mastegar, berenar, inquietar-se, berenar una mica més (tots).
"Tothom creu que el coneix", va dir James Gray. "I tanmateix no el coneixen gens. Tota la veritat és molt: no vull utilitzar la paraula "més fosc", però en realitat no només és més fosca, sinó que és molt més misteriós".
A Érase una vegada... a Hollywood, Pitt fa el paper d'un doblador que s'esvaeix anomenat Cliff Booth, doblant-se per un actor que s'esvaeix anomenat Rick Dalton, interpretat per DiCaprio. Cliff és el tipus de personatge que Pitt interpreta millor que qualsevol altre actor viu: carismàtic, una mica perillós, ple d'una gran quantitat d'acudits de notes de gràcia que Pitt ofereix amb una alegria evident. ("Això va ser un salt suau", diu Cliff a Rick mentre tots dos s'enfonsen sobre les cerveses, veient Rick saltar d'un camió a la televisió una nit.) És obvi el que Tarantino, que va escriure el paper que va interpretar Pitt a True de 1993. El romanç i el primer repartiment de Pitt a Inglourious Basterds del 2009, i que estima les pel·lícules més que la vida mateixa, ho veu a Pitt. Veu una estrella de cinema, un noi que pot aguantar un tret o una línia de diàleg d'usar i el fa sentir sexy i immortal, la història del cinema instantània.
Quan Pitt parla ara, acostuma a ser d'una manera lleugerament el·líptica: parla d'ell mateix, indirectament, més que no pas de si mateix amb cap detall real i concret. Però, per descomptat, sap que Brad Pitt és el text de pràcticament totes les pel·lícules en què ha estat i de la majoria de les converses que ha mantingut durant els darrers 30 anys. Ha après a ser genuí i sincer mentre guarda grans parts de la seva vida del consum públic. Com passa amb el seu personatge a Ad Astra, "tothom creu que el coneix", em va dir Gray. "I tanmateix no el coneixen gens. Tota la veritat és molt: no vull utilitzar la paraula "més fosc", però en realitat no només és més fosca, sinó que és molt més misteriós".
Tot i així, pel·lícules com Ad Astra ofereixen pistes. Dede Gardner em va dir que és opac, fins i tot per a ella, per què Pitt tria les pel·lícules que fa. Però, va dir: "Crec que tots creiem molt que les pel·lícules et tornen a parlar. I crec que aquesta pel·lícula, en aquest moment de la seva vida, tractava del que tracta".
Uneix-te a la meva llista de correu electrònic
En fer clic a enviar, accepteu compartir la vostra adreça de correu electrònic amb el propietari del lloc i Mailchimp per rebre màrqueting, actualitzacions i altres correus electrònics del propietari del lloc. Utilitzeu l'enllaç de cancel·lació de la subscripció d'aquests correus electrònics per desactivar-lo en qualsevol moment.
S'està processant...
Èxit! Estàs a la llista.
Vaja! S'ha produït un error i no hem pogut processar la vostra subscripció. Torneu a carregar la pàgina i torneu-ho a provar.
L'altra gran idea a Ad Astra, una pel·lícula que pren la forma d'un fill que persegueix el seu pare, tracta sobre la naturalesa de la paternitat i el llegat. Què ens van deixar els nostres pares, bo o dolent? Què deixarem, al seu torn, als nostres fills? Gray és pare de tres fills; Pitt és pare de sis fills. Inevitablement, com Ad Astradeveloped, van parlar d'això. "En James i jo havíem estat parlant molt de la paternitat, de la virilitat, de la manera com ens vam criar, de com es van criar els nostres pares, en comparació amb el que volem ser per als nostres fills", em va dir Pitt, mirant cap a un racó de la casa de billar. "Ja saps, el meu pare sempre en parlava: era molt important per a ell que ens fes un camí millor del que es va construir per a ell. I ho va fer. Llavors, a on anem d'aquí com a homes avui?
Heu de pensar en aquesta pregunta, en termes del que transmeteu: els meus fills estan obtenint el millor de mi o el pitjor de mi o tinc algun control sobre això?
“És precisament això. Precisament això. En créixer, es tractava més de: no mostres debilitat, les llàgrimes són de noies. I amb això ve una pèrdua de vulnerabilitat, fins i tot una pèrdua de fer un inventari de com et sents", aquesta frase de nou. "Tot això està tancat. I la pel·lícula va ser dissenyada perquè s'enfrontés a un catalitzador, on aquest vell règim [de masclisme] ja no funciona. I l'obligarà a obrir-se i esdevenir més complet. Com a home. I això ho veig amb nosaltres avui".
Hi havia un feix de llum tossudament brillant que brillava des de la cantonada de la porta de vidre, i així en Pitt es va aixecar de nou, va agafar un barnús blanc i esponjós i el va penjar a la part superior de la porta. "Mira això", va dir, gestant la seva obra amb un orgull exagerat. "Està solucionat". A la llum més suau, el seu rostre semblava més suau, gairebé desgastat. Es va passar les mans pels cabells fins que es va aixecar per tots els costats.
Va dir que aquests dies sentia que de vegades mirava les pel·lícules que estimava simplement desapareixen de la consciència. "M'encanta una pel·lícula lenta i contemplativa: vaig créixer a l'entrada i a qualsevol pel·lícula que poguéssim veure, i aquí és on teníem tres canals de televisió. Així que miro la joventut d'avui, i absorbeixen tanta informació i sembla que els agrada més en ràfegues ràpides i no tenen necessàriament el paladar per seure dues hores a una pel·lícula. Prefereixen veure una sèrie una estona ràpida i després poden seguir-ne una altra si volen o passar a una altra cosa. Així que tinc molta curiositat. Ara ja no em sorprèn quan li pregunto a un jove de 20 anys: ‘Has vist El Padrí?’ I em diuen que no. ‘Has vist el niu del cucut?’ No. I em pregunto si ho faran mai. Així que aquí és on vaig: "Oh, hi ha futur per filmar? Què sobreviurà?’”
Fotografia LACHLAN BAILEY
Dissenyat per @georgecortina
Cabells de Janine Thompson @janinethomspnhair
Preparació per Jean Black
Disseny d'escenografia de Heath Mattioli a Frank Reps
Produït per Joy Asbury Productions