MILÀ, 18 DE GENER DE 2016
de LUKE LEITCH
Vam començar amb una projecció cara, impressionant, immersiva d'un bosc nevat rodat des del punt de vista d'algú en rotació, vertiginosa. A la banda sonora, Björk Björk-ed, amb tota la seva gloriosa insistència etèria. Estàvem a punt de presenciar algun tipus d'avaria a la neu per a la millor confecció dels Abruzzos? No tant. Això va ser més aviat un somni despert a l'hora de dinar, una projecció alpina des de baixa altitud fins a alta i de tornada, tot abans de tornar a lliscar darrere del vostre escriptori.
Els vestits eren preciosos, esculpits al cos, amb la cintura empès alta per allargar el conjunt. Vam començar amb una sèrie de grisos, però després la injecció de botes de muntanya en lloc de sabates de ciutat va apuntar a una ascensió per davant. Els colors van canviar, una transició de l'urbà al natural, cap a un cor de verds caducifolis. Hi havia dues pells extraordinàries de fragments monocroms empeltats en espiga. El nostre home estava alt, però encara observava els seus patrons habituals. Hi havia una mena de bata d'artista i un barret recurrent de Beuys-meets-Alpine que xiuxiuejava ambicions reprimides agafant força.
Backstage Brendan Mullane va descriure les capes de sorra i sobreimpressió, suma i resta que s'havien aplicat a aquestes peces per donar-los la seva profunditat de pentiment. Brioni té les seves arrels en un formalisme llargament evolucionat, una màscara d'home exquisidament evolucionada. No obstant això, Mullane posa a prova els límits d'aquest formalisme i, mentre ho fa, descobreix que encara té alguns territoris inexplorats per somiar.