Doslovné zakomponování motivů, které vidíte na ulicích, do oblečení, které se na nich nosí, je dobře vyšlapaná cesta, naposledy Anyou Hindmarch a Jeremy Scottem. Dnes Christopher Kane sledoval tuto cestu také, ale šel po ní zcela svým směrem. No, ne tak docela: Kaneův kreativní zápal poprvé otočila automobilová sestava Johna Chamberlaina.
Polámané, šikmé víry nárazu, které prozkoumal Chamberlain, Kane upravil jako plastové klikaté lemy na kapsách mikin s kapucí do poloviny stehen, obrys hrudních panelů na košilích s dvojitým vzorem a svetr v tmavě šedém odstínu. Velké zřetězení časosběrných blesků se chvělo v bílé černé teplákové soupravě a černé v bílém mac – vážný pohled. Montáž neuspořádaných, neuspořádaných tvarů, jako je Chamberlainova práce zblízka, byla aplikována jako vzor na úplety a intarziové obleky.
Mezi další, nekomorní detaily, pocházející z ulice, patřila trička pokrytá mřížkou dobře viditelné zeleně. Tmavý denim a několik jemných střihů – volné a některé z 80. let – byly olizovány ostřejšími odstíny z palety povědomí řidičů. Spodní strana manžetových pásků Kaneových kabátů byla podšita typem reflexní látky, kterou preferovali ostražití cyklisté – jedna parka byla potažena hliníkem tak tuhým, že ji její majitel mohl vytvarovat. Silueta byla spíše na dálnici než na ulici: Kalhoty byly široké a rovné a stylizované s asymetrickými vyhrnutími; svrchní oděv hraničící s kokonem. Nylonové bombardéry (velmi, velmi dobře vyrobené), kalhoty a trička byly potištěny skvělou ilustrací Chamberlainových havarovaných aut. Poté, co chvíli neprobádal Kaneovy koleje, bylo příjemným překvapením vidět, jak se jeho kdysi promyšlená produkce pánského oblečení rozšířila do pečlivě vyvážené, v podstatě kompletní nabídky.