„Začíná to na místě, kde jsme všichni v určité chvíli byli, my všichni, v naší mysli. Ne doslova, fyzicky, protože jsme si všichni vytvořili vlastní subjektivní konstrukci tohoto místa a pocitu. A pak je to postupně nahrazováno, jak objevujeme, a stáváme se svobodnějšími, dokud se neosvobodíme – a pak to skončí krásnou večeří.“
Alessandro Sartori tedy popsal jarní sbírkový film Ermenegilda Zegny, metafyzický pandemický příběh s EDM, který převedl své modely od zářící dekombobulace, kdy byl v noci uvězněn sám v turínském bludišti, až po surrealitu přátel chodících po vodě z Truman Show. sjednocená večeře v Miláně – před zvratem Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM.
Samozřejmě se to stalo a stále je, i když Sartori neformálně počítá s tím, že to bude poslední 100% digitálně prezentovaná kolekce EZ. "Rozhodně však chci zachovat některé digitální aspekty, které jsme objevili v posledním roce nebo tak nějak, a prolnout je s obnoveným fyzickým, aby se rozšířil rozsah vyprávění."
Toto vyprávění je navrženo tak, aby předávalo klíčový stánek Zegna shromážděný za 18 měsíců pauzy, který je také formulován v této sbírce.
Záměrem je vyvinout nový model pro pánské oblečení na nejvyšší úrovni, který převezme vše řemeslné, odborné a technické z dřívějška, aniž by byl vázán na jeho estetiku v současnosti a vpřed: přizpůsobit modalitu módního modelu, zachovat řemeslo a znalost konstrukce a zároveň odmítá předpojatá pravidla sartorial formy, aby se posunul od aping konce 19. století vkusu, aby odrážel ty z 21. století.
Říkejte tomu post-artorial krejčovství.
Jak řekl Sartori: „řemeslo se zcela posunulo od klasických krejčovských forem k těmto novým formám. Prakticky stavíme nový ateliér v Novaře pro stavbu všech těchto nových sak a obleků a dalších oděvů, které navrhujeme.“
Modelky ve filmu – některé z nich měly na sobě přesně zmenšené verze pánského oblečení – byly oděny do kusů v různých barvách, materiálech a designu, které však byly všechny vytvořeny tak, aby byly vzájemně zaměnitelné a vzájemně kombinovatelné (jako trad gents krejčovská šatní skříň). ale s realističtěji vytříbenou estetikou.
Polokimonové bundy s vnitřním páskem, pracovní bundy s hlubokými kapsami, vypasované blůsony nebo dlouhé a mdlé oprašovací bundy byly vyráběny různě z vatovaného hedvábí nebo upravené teletiny nebo z regenerované vlny Trivero nebo bavlny, nebo z klokanů, lnu, konopí nebo více, a byly vytvořené pomocí krejčovských technik (kapsování na kapsách, raglánové rukávy).
Některé kusy byly utkány v krásném abstraktním vlněném žakáru, ale většina se spoléhala na matný nebo lesklý povrch látky, aby přitahoval oči. Barvy se pohybovaly od černé, olivové, vanilkové a námořnické až po pastelově zelenou a růžovou.
Pod bundami byly téměř vždy kalhoty ve tvaru širokých nohavic s gumovou úpravou, aby se zabránilo roztřepení na lemech, které se zase nosily přes elastické tenisky z tvarované kůže a boty typu chukka s tvarovanou podrážkou. Příslušenství zahrnovalo klokaní pracovní brašny v doplňkových barvách a sluneční brýle s malými ochrannými okénky ve stylu 70. let visícími pod každým spánkem.
„Využití materiálů je mnohem hlubší a pokračování recyklovaného procesu nás přivádí k vláknům, se kterými jsme dříve nepočítali, jako je konopí a hedvábí. Důraz je kladen na práci s tímto modulárním přístupem, abyste každou sezónu nemysleli na to, co nemáte, ale na to, co máte, a pak na to, jak byste to mohli rozšířit, aniž byste cokoli zahodili, ale abyste zvýšili své možnosti a možnosti. Myslím, že základem toho všeho je, že pohodlí se stalo klíčem.“
Sartori
Když jsme se vynořili z bludiště s novým pohledem na směr, bude zajímavé sledovat, zda čerstvě formulovaná estetika EZ bude vzkvétat prostřednictvím širší vzájemné kontaminace napříč ekosystémem pánského oblečení: neexistuje žádný důvod, proč by nemělo, a všechny důvody, proč by mohlo.