Vybledlé elektrické modré téma
Dries Van Noten jaro/léto 2019 Paříž sklouzla zpět do sedmdesátých let s náplní barev lávových lamp, hustých vírů a sinusových vln, plodů spolupráce s pozůstalostí Vernera Pantona.
Návrhář se vrátil do sedmdesátých let s barvami lávové lampy, hustými víry a sinusovými vlnami – plody spolupráce s pozůstalostí Vernera Pantona, dánského architekta a designéra, který pomohl definovat éru.
Dokonce i ti, kteří o Pantonovi nikdy neslyšeli, si dokážou představit jeho práci: zakřivené, světlé lisované plastové židle, ty nafukovací a styly s velkými opěradly ve tvaru srdce.
Panton byl také otcem těch nezaměnitelných houbových lamp, pracoval s barevnou paletou, která sahala od divoce červené přes horko oranžovou až po chladnou modrou a fialovou.
Výsledkem byla čistá, náhradní sbírka – která se na dráze občas opakovala – v barvách od letního západu slunce a oranžové Campari až po mořskou modrou, horkou žlutou a jasně zelenou.
Van Noten zapracoval tyto odstíny do Pantonových zvlněných vzorů na všem, od plavek až po obleky na míru s zkrácenými kalhotami.
Tyto primární odstíny také stříkal na vrásčité bundy podobné celofánu, zatímco ty samé úžasné vzory se objevily na koženém batohu, který vypadal, jako by byl pokrytý plameny a nazouvacími teniskami.
Byly tam i některé monochromatické vzhledy – pro vyčištění patra – jako ve strukturovaném kostkovaném obleku ve vybledlém odstínu kukuřice a řadě jemně zmačkaných bavlněných kabátů v mandarinkové nebo tmavě modré barvě.
Van Noten byl po show animován, mluvil o zvláštním povolení, které musel „zvětšit a zmenšit“ Pantonovy podpisové vzory, a diskutoval o schopnosti zesnulého návrháře vytvářet různé nálady pomocí barev.
Zároveň si Van Noten, který začátkem tohoto měsíce prodal většinový podíl ve své společnosti Puigovi, nedovolil ztratit se ve víru sedmdesátých let.
Jeho siluety zůstaly ostré a nekomplikované – což vše bylo součástí hlavního plánu: „Chtěl jsem tomu dát eleganci a jednoduchost,“ řekl.
Pro více Dries Van Noten @driesvannoten.