Gan Miles Socha
A yw'n gwneud synnwyr dangos casgliadau dynion a menywod ar yr un rhedfa? Mae nifer cynyddol o ddylunwyr yma ym Milan yn dweud “ie,” gan gynnwys Miuccia Prada, a esboniodd ei chymhelliant felly: “Wrth weithio ar gasgliadau’r dynion, mae gen i ddiddordeb bob amser ac rwy’n mwynhau ymchwilio i’r gwahanol ffyrdd y mae dynion a menywod yn ymateb iddynt. yr un syniad â rhyddid llwyr. ”
Felly efallai bod yr holl sgwrsio a llawysgrifen am redfa yn dangos bod mynd yn ddefnyddiwr yn ddefnydd. Gadewch i ni ei glywed am goed!
Yn sicr, gwnaeth Prada achos pwerus gyda’r sioe eithriadol hon, un o’i gwibdeithiau gwisgo dynion gorau mewn blynyddoedd. Yn olaf rhywfaint o ffasiwn ymyl-eich-sedd a chasgliad a oedd nid yn unig yn amrywiol ond yn procio'r meddwl ac yn swynol gyda'i dynfa emosiynol gref.
Pwy oedd y dynion a'r menywod balch hyn yn eu hetiau morwr, cotiau wedi'u teilwra'n hyfryd a siwtiau, coleri a hwdiau unffurf ar wahân, yn ofynol ac yn hongian? Pa fath o stormydd, neu ordeals, wnaethon nhw dywydd?
Cefn llwyfan, dywedodd Prada ei bod wedi myfyrio ar ysgubiad eang o hanes: Nid y buddugoliaethau diwylliannol, ond y “cyfnodau gwael ac anodd” sy’n gofyn am arwriaeth ac angerdd i’w goresgyn. Fe wnaeth hi hefyd feddwl am “beth sy'n digwydd nawr,” gan gyfeirio at y rhyfeloedd, y trais a'r cynnwrf sy'n dinistrio neu'n disodli miliynau o bobl. Roedd ei sioe, meddai, yn gynnyrch “cymysgu, mewn ffordd gyfoes, yr holl argraffiadau hynny a dod o hyd i ffordd i’w wneud nawr.”
Cydweithiodd ar brintiau gyda Christophe Chemin, arlunydd Ffrengig adnabyddus y mae ei luniadau alegorïaidd - wedi tasgu ar grysau gwersyll y Pumdegau iddo, smociau rhamantus iddi - hanes cwestiwn a remix. Er enghraifft, mae un mewn pensil glas, o'r enw “The Important One,” yn pwyso ar enwogrwydd, yn ymgorffori Hercules, Sigmund Freud yn dal ffon, Nina Simone mewn menig bocsio a Che Guevara yn dal Oscar.
Adleisiwyd y delweddau haenog trwchus hyn yn y cyfoeth o siapiau, cyfuniadau a manylion newydd a oedd yn ffeilio trwy set amlochrog o fwrdd gronynnau pren a adeiladwyd i ennyn theatr neu sgwâr cyhoeddus. Roedd y dynion yn gwisgo amrywiadau lluosog ar wisg y llynges, o siacedi bach â chwys yn y canol i gapiau dramatig a chotiau swyddogion golygus. Mae'r coleri a'r cwfliau hedfan i ffwrdd - mewn ffabrigau crys, lledr stiff neu denim wedi'i leinio â chneifio - yn edrych fel fersiwn 2016 o dipiau ffwr o Prada's hit.
Wrth i'r sioe fynd yn ei blaen, roedd y dillad yn cronni addurniadau gwerin a chyffyrddiadau homespun fel clytiau penelin wedi'u gwau â llaw neu gneifio. Ar y cyfan, roedd Prada yn cyflogi deunyddiau cadarn a syml: Lledr ar gyfer crysau popover a pants slouchy; denim ar gyfer cotiau neu gapiau main, a gwlân â checkered ar gyfer blazers snug, annelwig y Saithdegau. Roedd pants yn cael eu cnydio'n unffurf ac weithiau'n lletchwith yn y ffordd Prada fwriadol honno.
Roedd ensembles y menywod yn atseinio'n agos atyniad y morwr tuag at y gwynt, wedi'i chwythu gan y gwynt, wedi'i sodro'n uchel â theits uchel. Roedd yna gyfres o ffrogiau satin a melfed dravely draped gyda alawon y pedwardegau - dylanwad y degawd hwnnw yn casglu momentwm y tymor hwn cyn cwympo - i gyd yn demureiddio heblaw am eu cefnau agored.
Pan ofynnwyd iddi gefn llwyfan a oedd hi'n bwriadu naws somber y sioe, ymatebodd Prada gyda'i hagwedd annimwyl tuag at ffasiwn: deallusol ond gwamal. “Yn hynod o ddifrifol ac yn ddynol iawn,” atebodd. “Ceisio deall anawsterau dynolryw a’r hyn sy’n rhaid i ni ei wynebu a’r hyn sy’n rhaid i ni ei wneud. Ond hefyd ceisio, gobeithio, ei wneud yn braf. ”