Gan ail-becynnu ceinder Ffrengig ar gyfer cenedlaethau sy'n codi, clasuron tiwniedig Bruno Sialelli, chwythu printiau Erté i fyny a gosod yr ategolion.
Roedd llawer o ddylunwyr a oedd yn gweithio dan glo yn coleddu dianc, gan gynnwys Lanvin’s Bruno Sialelli, yr oedd ei therapi ffasiwn yn lineup coed uchel wedi'i drwytho â hudoliaeth. Gan ail-becynnu ceinder Ffrengig ar gyfer cenedlaethau newydd, fe wnaeth glasuron tiwnio: siwtiau brest dwbl mewn pasteli meddal, sgarffiau sidanaidd a blowsys gyda phrintiau Erté wedi'u chwythu i fyny, ffrogiau polka-dot sy'n chwythu a dillad allanol tebyg i fantell.
Gorffennodd yn edrych gyda thyrbanau, menig, sbectol haul a setiau gemwaith aur amlwg gyda phetalau blodau haniaethol. O, a bagiau llaw. Wedi'i dynnu o'r archifau, mae'r bag pensil anhyblyg yn ddarn o gelf yn ymarferol - gyda feline bwaog fel handlen - wedi'i ddylunio gan Armand-Albert Rateau ar gyfer Jeanne Lanvin. Adfywiodd hefyd y bag Sugar pillowy o'r Aughts cynnar.
Roedd edrychiadau dynion yr un mor uchel, ac ailedrych yn benodol hefyd. Daeth siaced siwt las glas tywyll yn grys gwddf V, wedi'i styled â sgarff. Daeth siaced swêd frown yn ddwy-arlliw, gyda fflach o felyn ar y cyffiau a'r coler, tra bod crys sidanaidd ysgafn yn blaguro cwfl a gwasg drawiadol.
Treuliodd postmon gwledig o’r enw Ferdinand Cheval 33 mlynedd yn adeiladu cefndir anhygoel llyfr edrych a ffilm Lanvin y tymor hwn. Dywedodd Zooming, y dylunydd Bruno Sialelli, iddo gael ei dynnu at Le Palais Idéal, ger Lyon, yn rhannol oherwydd nad oedd erioed wedi bod o’r blaen ac eisiau ei weld, ac yn rhannol oherwydd bod Cheval, a’i gwnaeth, “yn ddyn nad oedd ganddo syniad o bensaernïaeth, a adeiladodd y palas anhygoel hwn â llaw, gan gymysgu mewn cyfeiriadau rhyfedd iawn, ac mae'n ddiddorol iawn fel dylunydd creadigol arsylwi hyn. Oherwydd weithiau, y ffordd rydw i'n gweithio, rwy'n cymysgu cyfeiriadau nid mewn ffordd ddeallusol ond mewn ffordd sy'n ymwneud yn fwy â chysylltu pethau sy'n rhoi'r hyn rydych chi am ei ddweud i chi. "
Yma, roedd yr hyn yr oedd Sialelli eisiau ei gyfathrebu yn rhannol yn adleoliad o'r degawd y cafodd tŷ Lanvin ei roi mewn gwirionedd, y 1920au. Cydweithiodd ag ystad y darlunydd Art Deco Erté i gynnwys rhai o'i ddarluniau parod ar brintiau sidan, bagiau, hetiau twrban, crys dynion, a chlogyn ymyl lledr.
Nododd y datganiad fod botymau wedi’u talgrynnu i ymdebygu i botel persawr Lanvin a ddyluniwyd ym 1927. O amgylch y Sialelli hwn, fe reolodd gyd-destun ehangach o gyfeiriadau, llawer ohonynt yn sinematig, i ennyn ensemble hudolus yn effeithiol ar gyfer yr hyn a alwodd yn “ffordd o fyw nad yw bron yn bodoli o gwbl mwy. ” Wrth hyn, roedd yn golygu bod cast o chwaeth gyfnewidiol ddi-glem gyda'r modd i fod yn wych a'r ddirnadaeth i beidio â bod yn ddi-chwaeth: “oherwydd pryd a sut ydyn ni'n mynd i fod yn wych eto?”
Mae hwnnw’n gwestiwn dilys, ac yn y 1920au mae paralel i Lanvin yn blodeuo - cynsail adnewyddiad esthetig a hedonistaidd cyflym yn sgil rhyfel a phlâu. Mae Sialelli yn gobeithio pan ddaw’r amser, y bydd dymuniadau pobl yn hwylio eto i gyfeiriad Lanvin.
Lanvin Yn Barod I Wisgo Cwymp / Gaeaf 2020 Paris