Sefydlodd y sioe afaelgar hon Demna Gvasalia fel maverick couture - a theilwr a gwniadwraig mor ofalus â'r diweddar sylfaenydd.
Mewn salon couture ar y Avenue George V, cychwynnodd sioe heb unrhyw gerddoriaeth, gan ganiatáu i'r gwesteion glywed rhwd ffabrigau - ar bants trac isel, ar jîns gwŷdd llaw yn llusgo ar y carped llwydfelyn ac ar barciau gyda rhaeadr o gyfaint yn llusgo o'r ysgwyddau.
Roedd Demna Gvasalia wedi cludo ffasiwn uchel i'r byd cyfoes, gan zhuzhing dillad sy'n gyfarwydd i gynulleidfa iau - a gwiail mellt diwylliannol fel Kanye West, a gyrhaeddodd sioe couture Balenciaga yn gwisgo puffer du swmpus o'i brosiect Gap, ond a allai ddymuno i uwchraddio i un o gotiau a stolion opera padog cain a mawreddog Gvasalia.
“Sut allwn ni fod yn sicr mai chi ydyw?” Dywedodd y titan moethus François-Henri Pinault, cadeirydd a phrif swyddog gweithredol Kering, â chuckle wrth iddo gyfarch West, yr oedd ei wyneb wedi'i guddio â sach argraffedig wedi'i phwnio ag ychydig o dyllau i'w hanadlu. Roedd Lewis Hamilton, James Harden, Bella Hadid, Lil Baby a Salma Hayek ymhlith yr enwau wynebau beiddgar eraill yn yr ystafell, a adferwyd yn ofalus i'r hyn yr oedd yn edrych ar ddiwedd y 1960au, pan grogodd Cristóbal Balenciaga ei siswrn yn sydyn.
Un o docynnau poethaf Wythnos Paris Couture, yn nodi dychweliad Balenciaga i'r arena couture ar ôl absenoldeb o 53 mlynedd, roedd gan y sioe awyrgylch drydan a sefydlodd Gvasalia ar unwaith fel maverick couture - a theilwr a gwniadwraig mor ofalus ynglŷn â silwét fel y diweddar sylfaenydd.
Agorodd yr arddangosfa gyda thua dwsin o siwtiau tywyll a thuxedos wedi'u modelu gan ddynion a menywod mewn esgidiau uchel eu sodlau a osododd eu fframiau ymlaen, gan roi'r ffocws ar yr ysgwyddau llydan, wedi'u cerflunio, y trowsus voluptuous ac ambell waist wedi'i lapio.
Daeth siapiau yn fwy pensaernïol wrth i'r sioe fynd yn ei blaen, gyda choleri a oedd yn torri i fyny ac allan, neu'n trochi'n gain yn y cefn. Roedd Gvasalia yn agnostig am y dechneg ddramatig hon, gan ei defnyddio ar siacedi denim, ffrogiau dydd wedi'u teilwra neu gynau nos ffansi mewn satin faille.
Roedd hiwmor gwry, a thechneg ofalus, yn ei grys-T du padog a'i hwdi llwyd swing-back; moethus cudd yn ei dracwisg, wedi’i leinio â cashmir, a brodweithiau disglair, gwerth hyd at ddau fis ’, ar rai o’r gynau, wedi’u hysbrydoli’n uniongyrchol gan yr archif.
Wrth amsugno hanfod treftadaeth Balenciaga, arhosodd Gvasalia yn driw i’w siapiau go fawr a’i edginess tinged dystopaidd, eu bwffio a’u ffitio i berffeithrwydd mewn ffabrigau eithriadol a gyda chymorth rhai o’r bwytawyr arbenigedd gorau yn Ewrop.
“Dyma ddechrau rhywbeth gwahanol yn fy ngyrfa,” meddai’r dylunydd ar ôl y sioe, gan wisgo cot ddu hir, ddifrifol - dim cap pêl, a dim sglein ewinedd. “Mae pobl bob amser yn fy rhoi mewn blwch o rywun sy'n dylunio hwdis a sneakers. Ac nid dyna pwy ydw i mewn gwirionedd. Roedd yn bwysig defnyddio’r cyfle hwn i ddangos pwy ydw i fel dylunydd mewn gwirionedd, a’r casgliad hwn oedd yr amlygiad o hynny. ”
Rhoddodd Walter Van Beirendonck, un o athrawon Gvasalia yn Academi Frenhinol Celfyddydau Cain Antwerp, a huriodd ef allan o’r ysgol i weithio ar gasgliad ei ddynion, fawd brwdfrydig i’r sioe.
“Roeddwn i wir yn ei gael yn anhygoel - cymysgedd mor hyfryd rhwng Balenciaga a moderniaeth hefyd,” meddai. “Mae'r rhan fwyaf o'r couture yn ymwneud ag addurno. Ac yma roedd yn ymwneud â theilwra, ac am ffordd newydd o weithio gyda chyfrolau. ”