gan AURXANDER FURY
Newid golygfeydd, newid cyflymder. Y dylunydd dillad dynion a wahoddwyd gan Pitti Immagine i lwyfannu sioe yn Fflorens ar gyfer Gwanwyn 2017 yw Gosha Rubchinskiy.
Gosha Rubchinskiy
Mae ei gasgliadau a anwyd, a leolwyd ym Moscow, ac sydd braidd yn obsesiwn, hyd yn hyn wedi dadorchuddio ei hunaniaeth Sofietaidd, gan fynd yn hiraethus yn ôl i'r amser cyn i'r llen gwympo, ac yn syth wedi hynny. Mae wedi cynnig dillad chwaraeon wedi’u brandio fel gêr Olympaidd Rwsiaidd ersatz ’80au, ac adfer gwisgoedd clybio yn eu harddegau o ganol y 90au. Beth fyddai Gosha yn ei wneud yn yr Eidal, serch hynny?
Yn gyntaf, daeth o hyd i “yr unig adeilad Sofietaidd yn Fflorens,” i fenthyg geiriau ei steilydd Lotta Volkova - ffatri dybaco yn yr arddull resymegol uchel, a adeiladwyd yn y ’30au a’i adael 15 mlynedd yn ôl. Roedd y rhan fwyaf o'r adeilad yn ddiffaith, y sioe wedi'i chynnal mewn cwrt wedi'i ffinio â choncrit lliw a ffenestri wedi'u malu. Roedd hefyd yn gefndir i ffilm fer gan Renata Litvinova - ymddangosodd Rubchinskiy a Volkova hefyd. Cysegrwyd y ffilm “To Pier Paolo.”
Pasolini oedd yr ysbrydoliaeth allweddol i Rubchinskiy - bywyd a marwolaeth y dyn ei hun, ynghyd â'i allbwn creadigol. Roedd yn gomiwnydd, i un, a oedd, heb os, yn apelio at ddiddordebau Rubchinskiy’s Eastern Bloc (yna eto, felly hefyd Miuccia Prada). Roedd tanseiliad slei rhywioldeb sydd mor amlwg yn sioeau Rubchinskiy yma yn fwy eglur: Gallai'r model cyntaf, wedi'i dwyllo'n foel o dan siwt pinstripe wedi'i dorri'n rhydd, sefyll i mewn i gariad Pasolini yn ei arddegau Ninetto Davoli, neu Pino Pelosi, yr 17- hustler blwydd oed a gyfaddefodd i'w lofruddiaeth ym 1975.
Os yw Rubchinskiy wedi cyfeirio at genedlaethau o bobl ifanc Sofietaidd yn y tymhorau a aeth heibio, roedd y ragazzi Eidalaidd hyn yn teimlo eu bod wedi'u clymu'n gynhenid â realiti strydoedd modern y mae Rubchinskiy wedi cyfrannu'n helaeth atynt - sef y llengoedd o ddillad dynion cyfoes wedi'u gorchuddio â dillad stryd. Arddangosodd y dylunydd sawl cydweithrediad â chwpwrdd dilys o labeli dillad chwaraeon Eidalaidd yn hanesyddol - Fila, Kappa, a Sergio Tacchini. Roedd gan bob iteriad, a oedd yn cyfuno elfennau clasurol y brand â brandio llofnod Rubchinskiy ei hun, naws ffug y farchnad ddu. Yn wir, dim ond ar ôl y sioe (wrth archwilio labeli, a gofyn y cwestiynau cywir i'r bobl iawn) y gallech ddarganfod a oedd y crysau chwys hynny yn arddull Canal Street gyda logo serpentine Fila ac enw Gosha wedi'u pwytho isod yn y nod masnach Cyrillic yn real neu'n gwneud- credu. Plymiodd y mwyafrif am y gwersyll olaf. Mwy yn eu twyllo. Roedd bachyn hefyd gyda Levi’s i greu denims a brandiau corduroy Gosha-brand.
Yn fwy nag unrhyw un o gasgliadau eraill Rubchinskiy, roedd hyn yn gysylltiedig â’r syniad o gwpwrdd dillad: yn canolbwyntio ar ddillad chwaraeon, mae’n siŵr, ond onid yw bywydau cyfan llawer o bobl yn anelu at offer athletaidd? Yn rhyfeddol, y standouts yng ngêm gyntaf Rubchinskiy’s o’r Eidal oedd y darnau wedi’u teilwra, gan dalgrynnu cwpwrdd ei foi, gan gynnig rhywbeth newydd i’w gwsmeriaid ffyddlon, ac efallai hyd yn oed sicrhau gwaed ffres. Roedd gan y pinstripe agoriadol, pâr o siacedi melfed dwy-frest, wedi'u torri'n hyderus yn llydan y corff ac yn llydan yn yr ysgwydd, hyd yn oed gyffyrddiad â dylunydd blaenllaw arall i'w siapiau swaggering. Giorgio Armani. Mae hynny'n rhywbeth nad oeddech chi erioed wedi'i ddisgwyl gan Gosha. Yn sicr, roedd yn rhywbeth na ddangosodd erioed o'r blaen.
Y tymor diwethaf, nododd Rubchinskiy ddiwedd cylch, a dechrau rhywbeth newydd. Efallai bod hynny'n golygu symud i ffwrdd o'i dir stomio arferol, yn greadigol ac yn gorfforol. Mae'n ymddangos bod y newid i Fflorens wedi symud ei greadigrwydd. Fe wnaeth ei gicio i fyny gêr.