Yn gynharach eleni, cysylltodd Sefydliad Robert Mapplethorpe â Raf Simons. Gofynasant a hoffai weithio gyda nhw ar rywbeth. Dywedodd ie. Dyna’r fersiwn llaw-fer o’r stori y tu ôl i’r casgliad a gyflwynodd yn Pitti Immagine Uomo, wedi’i chimio’n berffaith â deuawd o arddangosfeydd Mapplethorpe yn LACMA ac Amgueddfa Getty, a rhaglen ddogfen HBO gydag is-deitlau Look at the Pictures. Roedd yr amser iawn. Ac mae Simons yn gefnogwr Mapplethorpe, felly hwn oedd yr arlunydd cywir. “Cefais fy anrhydeddu,” meddai Simons ar ôl ei sioe, ei lais yn dirgrynu ag emosiwn. Felly rhoddodd y syniad yr oedd yn gweithio arno ar gyfer casgliad (ni fyddai’n datgelu beth ydoedd; fe allai, meddai, ddod allan mewn sioe ddiweddarach) a dechrau ar ei gydweithrediad diweddaraf gan artistiaid.
Fel rheol, pan fydd Simons yn gweithio gydag arlunydd, mae'n mynd atynt. Y tro hwn, roedd y deinamig wedi newid rhywfaint. Adlewyrchir haelioni cynnig Mapplethorpe Foundation yn haelioni dehongliad Simons: There’s no outfit in Simons’s Spring 2017 show that isn’t feature a photographic print of a Mapplethorpe. Roedd ei fodelau gwrywaidd o wallt cyrliog, gyda chapiau beiciwr lledr wedi'u sleisio'n seductif, yn aml yn debyg iawn i'r ffotograffydd ei hun - er i Simons nodi, yn hytrach na doppelgängers yr artist, “mae pob bachgen yn gynrychiolaeth o ddarn o waith.” Gallai pob un fod yn eisteddwr Mapplethorpe. Roedd gan y crysau billowing arlliwiau o gymysgedd enwog Mapplethorpe, Patti Smith, ar glawr ei albwm Horses. Mynychodd Robert Sherman, model y gwnaeth ei alopecia ei farmor yn fras yn ei bortreadau niferus a saethwyd gan Mapplethorpe, y sioe hefyd. Roedd yn rhaid i Simons glirio hawliau trydydd parti gyda'r holl eisteddwyr cyn atgynhyrchu eu delweddau. Dechreuodd ddeialog a arweiniodd at drochi ar ran Simons yng ngwaith Mapplethorpe.
Wedi dweud hynny, eisteddodd yr arlunydd drosto'i hun lawer. Roedd Mapplethorpe yn gymeriad hynod ddiddorol, ac mae'r gelf yn annatod oddi wrth y dyn. “Os ydych chi'n meddwl am y gwaith, mae'n gymaint amdano,” meddai Simons, ac, yn wir, roedd yn gymaint am y dillad roedd yn eu gwisgo hefyd. Ar fordaith o hunanddarganfyddiad rhywiol, roedd llawer o luniau cyntaf Mapplethorpe yn hunanbortreadau Polaroid, wedi'u cysgodi mewn gêr lledr, gan brofi terfynau pleser a phoen. Yn ddiweddarach, dogfennodd ei ffetysau rhywiol ei hun; yr olygfa ledr a BDSM yn bennaf. Roedd dillad yn elfen hanfodol: Ar un adeg, dechreuodd Mapplethorpe estyn ei ddillad isaf (treuliedig) ei hun ar draws fframiau pren i ffurfio cerfluniau anghonfensiynol; yn ddiweddarach, fe orchuddiodd ei hun mewn lledr du.
Mae Simons yn gwybod hynny i gyd. Felly'r ffaith bod ei gwrogaeth i Mapplethorpe yn teimlo mor grwn, mor angerddol a gwir. Rhoddodd cynildeb cyfeiriadau lluosog Simons ddyfnder y sioe - ei balet o ddu; Gwyn; arlliwiau cnawd cleisiedig rhuddgoch, pinc a phorffor; a bwrgwyn gwaed ceulog; y dungarees lledr yn disgleirio â byclau metelaidd. Treuliodd Simons ddau brynhawn yn pawio trwy archifau Mapplethorpe o daflenni cyswllt. Cafodd drafferth gyda’r derminoleg Saesneg i ddisgrifio’r rheini: Fe’u galwodd yn “fapiau,” sy’n syniad llawer mwy diddorol ac atgofus wrth ei gymhwyso i chwiliad Simons, i ddod o hyd i diriogaeth newydd i Mapplethorpe, i wneud iddo deimlo’n berthnasol a chyffrous i genhedlaeth newydd . Dyna beth oedd yn gweld ei rôl fel.
Rwy'n gefnogwr Mapplethorpe hefyd. Ni allwn helpu ond cynghreirio’r sioe hon i ddiddordeb Mapplethorpe â fframiau, gyda rhoi elfen tri dimensiwn i’w ddelweddaeth, ansawdd cerfluniol trwy fframio a matio mewn melfedau moethus a choedwigoedd egsotig, gan gysylltu delweddaeth â gwrthrychau. Gwneud ei ffotograffau yn fwy nag y gallant ymddangos gyntaf. Roedd Simons yn fframio delweddau Mapplethorpe gyda brethyn, ond yna'n eu fframio ymhellach ar y corff: delwedd wedi'i hargraffu ar dabard, dyweder, wedi'i gorchuddio â llenni lapels siaced, neu wedi'i datgelu ar grys-T o dan siwmper draped llac. Disgynnodd Simons tuag at ddelweddau rhywiol rhywiol Mapplethorpe o flodau, ei bortreadau delfrydol o bynciau enwog fel Debbie Harry, a ddaliwyd mewn coronas goleuni, ac o artistiaid y mae Simons hefyd yn rhannu edmygedd ohonynt, fel Alice Neel, a ddaliwyd wythnos neu ddwy cyn ei marwolaeth mewn portread rhyfeddol 1984. Roedd rhyw i mewn yna hefyd; Roedd Simons yn mynnu hynny. Trodd siaced wedi'i stwffio i lawr yn gofiadwy i ddatgelu delwedd o fawl codi.
Defnyddiodd yr ymadrodd “curadu” hefyd i ddisgrifio'r sioe hon: “Roeddwn i eisiau mynd ati fel sioe amgueddfa, neu sioe oriel. Sydd wedi ei wneud yn aml iawn o ran gwaith Mapplethorpe. Cindy Sherman wnaeth, David Hockney wnaeth. Ond bob amser mewn oriel. ” Gwichiodd Simons. “Dylunydd ffasiwn ydw i. Roeddwn i'n meddwl mai'r her fwyaf fyddai ei wneud yn fy amgylchedd fy hun. "
Roedd yr agwedd guradurol yn syniad hynod ddiddorol, yn enwedig mewn cyfnod pan mae cymaint o ddylunwyr yn briodol ac yn cyfeirio heb gredyd - a phan mae cymaint o bobl yn taflu o amgylch y ferf “gurad.” Mae'n arwydd o natur Simons - parchus, tawel, deallusol hefty - iddo weld y casgliad hwn nid fel ei greadigaethau â delweddaeth Mapplethorpe yn cael sylw, ond fel cydweithrediad tebyg i sioe oriel, lle roedd ei rôl, yn rhannol o leiaf, i'r gorau. arddangos y gweithiau a roddwyd iddo. Ond roedd hefyd i ddefnyddio'r gweithiau hynny i adrodd stori newydd, gyffrous a phryfoclyd. I ddangos rhywbeth newydd i ni o archifau Mapplethorpe adnabyddus, a welwyd yn fawr. Yr hyn a wnaeth yn ddiau.