MILANO, 18. JANUAR 2016
af LUKE LEITCH
Vi startede med en dyr, imponerende, fordybende projektion af en sneklædt skov, der blev skudt fra synspunktet af en person i rotation, svimmel. På soundtracket, Björk Björk-ed, med al hendes herlige æteriske insisteren. Var vi ved at være vidne til en slags snebundet sammenbrud for Abruzzo-skrædderiets fineste? Ikke så meget. Dette var mere en dagdrøm ved frokosttid, en alpine projektion fra lav højde til høj og tilbage igen - alt sammen før du smutter tilbage bag dit skrivebord.
Dragterne var smukke, skulpturerede på kroppen, med talje skubbet højt for at forlænge det hele. Vi begyndte med en række grå, men så pegede indsprøjtningen af vandrestøvler i stedet for bysko på en opstigning forude. Farverne skiftede - en overgang fra det urbane til det naturlige - til et lodden hjerteland af løvfældende greens. Der var to ekstraordinære pelse af monokrome stykker podet ind i sildeben. Vores mand var høj, men observerede stadig sine sædvanlige mønstre. Der var en slags kunstners kittel og en tilbagevendende Beuys-møder-alpehat, der hviskede om undertrykte ambitioner, der samlede kraft.
Backstage skitserede Brendan Mullane lagene af sandblæsning og overtryk, addition og subtraktion, der var blevet anvendt på dette tøj for at give dem deres pentimento-dybder. Brioni er forankret i en længe udviklet formalisme, en udsøgt udviklet maske af en mand. Alligevel tester Mullane grænserne for denne formalisme og opdager, mens han gør det, at den stadig har nogle ukendte territorier at drømme sig igennem.