Οι Βέλγοι σχεδιαστές έχουν αμφισβητήσει την τρέλα των διασημοτήτων. Ωστόσο, υπήρχε η απόλυτη βόμβα του Χόλιγουντ, η Μέριλιν Μονρόε, παπαράτσι της εποχής του φλας σε καταδίωξη, καταβροχθισμένη παντού Dries Van Noten την ανοιξιάτικη συλλογή του.
Αυτά τα ασπρόμαυρα φωτογραφικά prints —που φαίνονται σε κοστούμια, κάπες, πουκάμισα, πουλόβερ, μποξεράκια, όπως το πείτε— θα έχουν τόση επιρροή όσο η μεταξένια συλλογή μπουντουάρ του σχεδιαστή πριν από ένα χρόνο; Αυτή η συλλογή δεν ήταν τόσο συναρπαστική, αν και απηχούσε άλλες πασαρέλες του Παρισιού υποδεικνύοντας μια πιο στολισμένη διαδρομή για ανδρικά ρούχα. Ο Βαν Νότεν πρόσθεσε αστραφτερά κεντήματα και πούλιες στα ευρύχωρα, αόριστα ρούχα του Δεκαετίας του Πενήντα, καθώς ο Έλβις Πρίσλεϋ κορόιδευε το «Love Me Tender» και τα μοντέλα του έβαλαν σε μια τεράστια αποθήκη. Εκτός από τα λαχταριστά χείλη της Norma Jean, οι αστακοί ήταν ένα επαναλαμβανόμενο μοτίβο, κλείνοντας το μάτι στον Salvador Dali και την Elsa Schiaparelli, μεταξύ των «δημιουργικών προβοκάτορα» που αναφέρθηκαν ως αναφορές ο Van Noten.
Όπως ο Giorgio Armani στο Μιλάνο, ο σχεδιαστής διαπρέπει σε πιο χαλαρές σιλουέτες, συνδυάζοντας τα αδύνατα σακάκια του με διπλό στήθος και τα boxy πουκάμισα camp με σορτς skater. Τα διχτυωτά φανελάκια και οι ασορτί τιράντες ήταν ένα αλουμινόχαρτο στο ψηλόμεσο παντελόνι που αγκυροβόλησε τις περισσότερες άλλες εμφανίσεις.
Ούτε εγκατέλειψε την τρέλα του σαλονιού που γέννησε, τελειώνοντας το σόου του με μια γεμάτη ρόμπα Marilyn — και ένα ντους από κόκκινο και ασημί κομφετί.
48.8566142.3522219