Του Μάιλς Σότσα
Έχει νόημα να εμφανίζονται ανδρικές και γυναικείες συλλογές στην ίδια πασαρέλα; Ένας αυξανόμενος αριθμός σχεδιαστών εδώ στο Μιλάνο λένε «ναι», συμπεριλαμβανομένης της Miuccia Prada, η οποία εξήγησε τα κίνητρά της ως εξής: «Όταν δουλεύω στις ανδρικές συλλογές, πάντα με ενδιαφέρει και μου αρέσει πολύ να ερευνώ τους διάφορους τρόπους με τους οποίους αντιδρούν άνδρες και γυναίκες. την ίδια ιδέα με την απόλυτη ελευθερία».
Οπότε, ίσως όλη η φλυαρία και το χειρόγραφο για τα σόου που πηγαίνουν στον καταναλωτή στις πασαρέλες είναι τέχνασμα. Ας το ακούσουμε για coed!
Η Prada σίγουρα έκανε μια δυνατή υπόθεση με αυτό το εξαιρετικό σόου, μια από τις καλύτερες ανδρικές εξόδους της εδώ και χρόνια. Επιτέλους, μια μόδα στην άκρη του καθίσματος και μια συλλογή που όχι μόνο ήταν διαφορετική, αλλά προκαλούσε σκέψεις και σαγηνευτική με το δυνατό συναισθηματικό της τράβηγμα.
Ποιοι ήταν αυτοί οι περήφανοι άντρες και γυναίκες με τα καπέλα ναυτικού, τα όμορφα ραμμένα παλτά και τα ομοιόμορφα κοστούμια, τους γιακάδες και τις κουκούλες ξεκομμένους, λοξά και κρεμαστά; Τι είδους καταιγίδες ή δοκιμασίες πέρασαν;
Στα παρασκήνια, η Prada είπε ότι είχε αναλογιστεί μια ευρεία σάρωση της ιστορίας: Όχι τους πολιτιστικούς θριάμβους, αλλά τις «κακές και δύσκολες περιόδους» που απαιτούν ηρωισμό και πάθος για να ξεπεραστούν. Σκέφτηκε επίσης «τι συμβαίνει τώρα», αναφέροντας τους πολέμους, τη βία και τις αναταραχές που καταστρέφουν ή εκτοπίζουν εκατομμύρια ανθρώπους. Η παράστασή της, είπε, ήταν το προϊόν «να αναμειγνύει, με σύγχρονο τρόπο, όλες αυτές τις εντυπώσεις και να βρει έναν τρόπο να τα καταφέρει τώρα».
Συνεργάστηκε σε στάμπες με τον Christophe Chemin, έναν ελάχιστα γνωστό Γάλλο καλλιτέχνη του οποίου τα αλληγορικά σχέδια —πασπαλισμένα με πουκάμισα κατασκήνωσης της δεκαετίας του '50 γι' αυτόν, ρομαντικά smocks γι' αυτήν— αμφισβητούν και αναμιγνύουν την ιστορία. Για παράδειγμα, ένα με μπλε μολύβι, με τίτλο «The Important One», μούσες για τη φήμη, ενσωματώνοντας τον Ηρακλή, τον Σίγκμουντ Φρόιντ που κρατά ένα ραβδί, τη Νίνα Σιμόν με γάντια του μποξ και τον Τσε Γκεβάρα με ένα Όσκαρ.
Αυτές οι εικόνες με πυκνά στρώματα αντηχήθηκαν στον πλούτο νέων σχημάτων, συνδυασμών και λεπτομερειών που κατατέθηκαν μέσα από ένα πολυεπίπεδο σετ ξύλινων μοριοσανίδων που κατασκευάστηκαν για να παραπέμπουν σε ένα θέατρο ή μια δημόσια πλατεία. Οι άντρες φορούσαν πολλές παραλλαγές στο ναυτικό φόρεμα, από μικρά σακάκια με τη μέση μέχρι εντυπωσιακές κάπες και όμορφα παλτά αξιωματικών. Οι γιακάς και οι κουκούλες - σε υφάσματα πουκάμισων, σκληρό δέρμα ή τζιν με επένδυση από κουκούλα - μοιάζουν με την έκδοση του 2016 των παλιών γούνινων μαντηλιών της Prada.
Καθώς προχωρούσε η παράσταση, τα ρούχα συγκέντρωναν φολκλορικές διακοσμήσεις και πινελιές από το σπίτι, όπως πλεκτά χειροποίητα μπαλώματα αγκώνων. Ως επί το πλείστον, η Prada χρησιμοποιούσε στιβαρά και απλά υλικά: Δέρμα για πουκάμισα popover και αδύνατα παντελόνια. τζιν για λεπτά παλτό ή κάπες και καρό μαλλί για άνετα, αόριστα blazers της δεκαετίας του '70. Τα παντελόνια ήταν ομοιόμορφα κομμένα και μερικές φορές άβολα με αυτόν τον σκόπιμα τρόπο Prada.
Τα γυναικεία σύνολα απηχούσαν στενά την παράξενη, ανεμοδαρμένη γοητεία των ναυτικών, σεξ με ψηλοτάκουνα και καλσόν με σχέδια. Υπήρχε μια σουίτα από απαλά ντυμένα σατέν και βελούδινα φορέματα με αέρα Forties - η επιρροή εκείνης της δεκαετίας συγκέντρωνε δυναμική αυτή τη σεζόν πριν το φθινόπωρο - όλα σεμνό, εκτός από την ανοιχτή πλάτη τους.
Ερωτηθείσα στα παρασκήνια αν σκόπευε τον ζοφερό τόνο της εκπομπής, η Prada απάντησε με την απαράμιλλη προσέγγισή της στη μόδα: διανοητική αλλά επιπόλαιη. «Βαθιά σοβαρή και βαθιά ανθρώπινη», απάντησε εκείνη. «Προσπαθώντας να κατανοήσουμε τις δυσκολίες της ανθρωπότητας και τι πρέπει να αντιμετωπίσουμε και τι πρέπει να κάνουμε. Αλλά επίσης προσπαθώ, ελπίζω, να το κάνω ωραίο».