Ανασυσκευάζοντας τη γαλλική κομψότητα για τις ανερχόμενες γενιές, ο Bruno Sialelli βελτίωσε τα κλασικά, αναδεικνύοντας τις εκτυπώσεις Erté και απλώνοντας τα αξεσουάρ.
Πολλοί σχεδιαστές που εργάζονταν υπό lockdown αγκάλιασαν τη διαφυγή, συμπεριλαμβανομένου του Bruno Sialelli του Lanvin, του οποίου η θεραπεία μόδας ήταν μια ανεβασμένη, συντεταγμένη σύνθεση εμποτισμένη με γοητεία. Ανασυσκευάζοντας τη γαλλική κομψότητα για τις νέες γενιές, βελτίωσε τα κλασικά: διπλά κοστούμια σε απαλά παστέλ, μεταξένια κασκόλ και μπλούζες με φουσκωμένα στάμπες Erté, φουσκωτά πουά φορέματα και πανωφόρια που μοιάζουν με κάπα.
Ολοκλήρωσε τις εμφανίσεις του με τουρμπάν, γάντια, γυαλιά ηλίου και περίοπτα σετ χρυσών κοσμημάτων με αφηρημένα πέταλα λουλουδιών. Α, και τσάντες. Τραβηγμένη από τα αρχεία, η άκαμπτη τσάντα με μολύβι είναι ουσιαστικά ένα έργο τέχνης - με ένα τοξωτό αιλουροειδές ως λαβή - σχεδιασμένο από τον Armand-Albert Rateau για τη Jeanne Lanvin. Αναβίωσε επίσης το μαξιλαράκι Sugar bag από τα πρώτα Aughts.
Οι ανδρικές εμφανίσεις ήταν εξίσου υψηλές, και επίσης ξεκάθαρα επανεξετάστηκαν. Ένα μπλε ναυτικό σακάκι κοστούμι έγινε ένα πουκάμισο με λαιμόκοψη V, διακοσμημένο με κασκόλ. Ένα καφέ, σουέντ σακάκι έγινε δίχρωμο, με μια κίτρινη λάμψη στις μανσέτες και τον γιακά, ενώ ένα ελαφρύ μεταξένιο πουκάμισο φύτρωσε μια κουκούλα και κορδόνι στη μέση.
Ένας αγροτικός ταχυδρόμος ονόματι Ferdinand Cheval πέρασε 33 χρόνια δημιουργώντας το απίστευτο σκηνικό του lookbook και της ταινίας Lanvin αυτής της σεζόν. Κάνοντας μεγέθυνση, ο σχεδιαστής Bruno Sialelli είπε ότι είχε γοητευτεί από το Le Palais Idéal, κοντά στη Λυών, εν μέρει επειδή δεν είχε ξαναπάει και ήθελε να το δει, και εν μέρει επειδή ο Cheval, που το έφτιαξε, «ήταν ένας άνθρωπος που δεν είχε ιδέα αρχιτεκτονικής, που έχτισε αυτό το καταπληκτικό παλάτι με το χέρι, αναμειγνύοντας πολύ περίεργες αναφορές, και είναι πολύ ενδιαφέρον ως δημιουργικός σχεδιαστής να το παρατηρήσεις αυτό. Γιατί μερικές φορές, με τον τρόπο που εργάζομαι, αναμιγνύω αναφορές όχι με πνευματικό τρόπο, αλλά με έναν τρόπο που αφορά περισσότερο τη συσχέτιση πραγμάτων που σου δίνουν αυτό που θέλεις να πεις».
Εδώ αυτό που ήθελε να επικοινωνήσει ο Sialelli ήταν εν μέρει μια υπενθύμιση της δεκαετίας κατά την οποία ο οίκος του Lanvin πραγματικά ξεκίνησε, τη δεκαετία του 1920. Συνεργάστηκε με το κτήμα του εικονογράφου Art Deco, Erté, για να συμπεριλάβει μερικές από τις έτοιμες εικονογραφήσεις του σε μεταξωτά prints, τσάντες, καπέλα τουρμπάνι, ανδρικά πουκάμισα και μια δερμάτινη κάπα.
Η κυκλοφορία σημείωσε ότι τα κουμπιά ήταν στρογγυλεμένα ώστε να μοιάζουν με ένα μπουκάλι αρώματος Lanvin που σχεδιάστηκε το 1927. Γύρω από αυτό ο Sialelli μοντάρει ένα ευρύτερο πλαίσιο αναφορών, πολλές κινηματογραφικές, για να προκαλέσει αποτελεσματικά ένα λαμπερό σύνολο για αυτό που ονόμασε «έναν τρόπο ζωής που σχεδόν δεν υπάρχει περισσότερο." Με αυτό εννοούσε εκείνη μιας ξένοιαστης εξαργυρωμένης κάστας γεύσης με τα μέσα για να είναι υπέροχο και η διακριτικότητα να μην είναι χυδαία: «γιατί πότε και πώς θα γίνουμε ξανά μυθικοί;»
Αυτή είναι μια έγκυρη ερώτηση, και στη δεκαετία του 1920 υπάρχει ένας παραλληλισμός με την άνθηση του Lanvin - ένα προηγούμενο μιας ταχείας αισθητικής και ηδονιστικής ανανέωσης στον απόηχο του πολέμου και της επιδημίας. Ο Sialelli ελπίζει όταν έρθει η ώρα, οι επιθυμίες των ανθρώπων να πλεύσουν ξανά προς την κατεύθυνση του Lanvin.
Lanvin Ready To Wear Φθινόπωρο/Χειμώνας 2020 Παρίσι