ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ, 3 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 2016
της MAYA SINGER
Ζούμε στην εποχή του αλγορίθμου. Η λογική του αλγορίθμου είναι η εξής: Υπάρχει μια φόρμουλα για τη γεύση, και το κόλπο είναι να την αποκαλύψετε. Αυτός που του αρέσουν τα Χ και Υ, αναμφίβολα θα ενδιαφέρεται και για το Ζ — όλα είναι απολύτως προβλέψιμα. Το θέμα είναι, ωστόσο, ότι οι αλγόριθμοι αποτυγχάνουν συνήθως. Πόσες φορές σας έχουν προτείνει ένα προϊόν στο Amazon, με βάση τις προηγούμενες αγορές σας, που σας φάνηκε άσχετο (ή και προσβλητικό) για το γούστο σας; Θα πρέπει να γιορτάσετε τον λάθος υπολογισμό: Η μη σεναριοθετημένη ανθρωπιά σας αποκαλύπτεται στο λάθος. Δεν είμαστε ποτέ τόσο εύκολο να προβλέψουμε όσο φανταζόμαστε.
Η τελευταία συλλογή του Tim Coppens ήταν ένας φόρος τιμής στο ανθρώπινο απρόβλεπτο. Ο Κόπενς δεν είχε σκοπό αυτό. Μάλλον, το νόημα προέκυψε από τον τρόπο με τον οποίο έσκυψε και απέφυγε το αναμενόμενο, συνήθως ακριβώς τη στιγμή που νόμιζες ότι είχες καταλάβει τι έκανε. Όπως και την περασμένη σεζόν, αυτή η συλλογή βασίστηκε στις αναμνήσεις του από την εφηβεία του της δεκαετίας του '90, τα χαλαρά απογεύματα του skateboard και το soundtrack μετά το grunge που προτείνεται στα χαλαρά σχήματα του παντελονιού και την άφθονη χρήση του καρό. Ωστόσο, αυτό που έκανε τη συλλογή μια πιο συναρπαστική άσκηση νοσταλγίας από το μέσο όρο ήταν η ιδιαιτερότητά της - δεν αφορούσε την εμπειρία κανενός, την ενηλικίωση της δεκαετίας του '90, ήταν του Coppens και έθιξε μερικά θέματα που είχε σημασία, τότε, ειδικά για εκείνον. Το πιο προφανές παράδειγμα αυτού ήταν το δορυφορικό του μοτίβο, που αναπτύχθηκε σε στάμπες και περίτεχνα κεντήματα, αλλά αποδεικνύεται επίσης στο βελγικό λιτ των αυστηρών εξωτερικών ενδυμάτων του Κόπενς και σε πινελιές σαν το χρώμα ενός απαλού σομόν χρώματος, εξήγησε πριν από την εκπομπή. , εμπνευσμένο από ένα συγκεκριμένο πλάνο στο Dazed & Confused του Eminem.
Ο Coppens είπε επίσης πριν από το σόου ότι ήταν περισσότερο συγκεντρωμένος, αυτή τη φορά, στη δημιουργία σπουδαίων μεμονωμένων κομματιών παρά στο να κάνει κάποιο μεγάλο εννοιολογικό σημείο. Και σχεδόν κάθε αντικείμενο εδώ φαινόταν προσεκτικά, είτε μέσω της προσθήκης λεπτομέρειας, όπως το δέσιμο στο πίσω μέρος ενός σατέν μπομπέρ, είτε με την αφαίρεση του, όπως σε ένα τέλεια κομμένο παλτό από μαλλί ελιάς από τη σειρά μεγέθους κάψουλας των γυναικείων ενδυμάτων. Αυτά τα ρούχα θα έχουν παραγωγική ζωή στο πάτωμα των πωλήσεων. Στην πασαρέλα, όμως, η συλλογή στο σύνολό της βγήκε κάτι λιγότερο από το άθροισμα των πολύ καλών μερών της. Η ισχυρή άποψη του Coppens και η έντονη πινελιά που έφερε στα καλύτερά του κομμάτια, κατακλύζονταν από το υπερβολικό layering και τη συμπερίληψη πάρα πολλών αντικειμένων, όπως τα hoodies, που απομάκρυναν τον τόνο της συλλογής. Το ανδρικό ένδυμα ήταν αρκετά δυνατό για να ξεφύγει αλώβητο, αλλά ο Κόπενς εξακολουθεί να βρίσκει τα πόδια του με τα γυναικεία ρούχα και χρειαζόταν μια πιο καθαρή παρουσίαση. Η εξαίρεση σε αυτόν τον κανόνα ήταν τα υποδειγματικά εξωτερικά του ρούχα, όπου έλαμψε η επιδέξιη ραπτική του. Ο Κόπενς έχει τα φόντα ενός μεγάλου σχεδιαστή - με λίγη επεξεργασία, το νικηφόρο απρόβλεπτο του θα είναι εμφανές.