Η σχεδιάστρια χρησιμοποίησε το σακάκι ως μεταφορά για όλους τους άνδρες που είναι ίσοι και προκάλεσε συναισθήματα που προκαλούν φρενίτιδα από τους κύκλους ειδήσεων.
Τα φυσικά ταξίδια μπορεί να είναι περιορισμένα, αλλά αυτές τις μέρες, χάρη στο τεχνολογικό πανοπτικό, είναι αδύνατο να αγνοήσουμε τον κόσμο γενικά. Πώς να το αντιμετωπίσουμε αυτό ήταν το ερώτημα που φαινομενικά έθεσε η ανοιξιάτικη ταινία του Yohji Yamamoto, η τέταρτη συνεργασία μεταξύ του σχεδιαστή και του φωτογράφου μόδας Takay.
Η εναρκτήρια ομάδα των μαύρων και μπεζ σιλουετών - οι νότες της έκθεσης τις περιέγραφαν ως εμπνευσμένες από την ανοιξιάτικη συλλογή της Yamamoto του 1986 - έδιναν μια εντύπωση γαλήνης.
Τα μοντέλα έβγαιναν μόνα τους ή σε ομάδες, τα χέρια κολλούσαν αδιάφορα στις τσέπες ή άφηναν χαλαρά στα πλάγια, τους ώμους λίγο μπροστά. Μελαγχολικές μπαλάντες που έγραψε και μερικές φορές ερμήνευσε ο ίδιος ο Yamamoto, μιλούσαν για λαχτάρα και απώλεια στο soundtrack.
Υπερμεγέθη σχήματα κομμένα από υλικά καλοκαιρινού βάρους τοποθετήθηκαν μεταξύ τους χωρίς να γίνουν υπερβολικά ογκώδη. Όλα τα λουκ παρουσίαζαν μια παραλλαγή σακακιού, απαλά δομημένη αλλά καλά καθορισμένη, σαν να έκανε τα ποικίλα αρχέτυπα των χαρακτήρων του ίσα, είτε σκληροτράχηλα είτε σοφιστικέ.
Σαν ένα μάτι, η κάμερα παρακολουθούσε την εξέλιξή τους, μετακινώντας προς τα πάνω ή προς τα κάτω, γλιστρώντας από το ένα άτομο στο άλλο ή κάνοντας μεγέθυνση στις λεπτομέρειες — γιακά από μπουφάν και πουκάμισα επικαλυμμένα, ψηλά αθλητικά παπούτσια καλυμμένα σε ένα σωρό αποκόμματα εφημερίδων, σκίτσα από ενωμένα χέρια, πίνακες ζωγραφικής που συνεισέφερε ο Ιάπωνας καλλιτέχνης Yuuka Asakura ή εργαλεία μηχανικού ως κοσμήματα.
Αλλά καθώς προχωρούσε η παράσταση, οπτικά στοιχεία άρχισαν να καταλαμβάνουν την επιφάνειά τους. Στην αρχή, ένα περιστασιακό αποτύπωμα μιας γυναίκας που κοιτάζει πίσω από τα δάχτυλά της ή κοιτάζει στο πλάι. Περαιτέρω, οι εκτυπώσεις λουλουδιών αντικαταστάθηκαν σύντομα από σκίτσα αφτιών και ματιών, και τέλος, εκτυπώσεις εφημερίδων με εκδόσεις των τελευταίων μηνών.
Καθώς οι τίτλοι κυλούσαν, ο σχεδιαστής μπορούσε να δει να ζωγραφίζει τις λέξεις "Love" και "God Bless" σε μερικά από τα κομμάτια. Η συλλογή προκάλεσε συναισθήματα που ξέσπασαν σε φρενίτιδα από τους κύκλους ειδήσεων και μίλησε για την επεξεργασία των συναισθημάτων που προέκυψαν με πάθος και κομψότητα.
Φωτογραφία, κινηματογράφηση και σκηνοθεσία TAKAY @takayofficial
Hair by Takuya Takagi (Ocean Tokyo)
Μακιγιάζ από τον Yuka Hirac (όρκος όρκου)
Σχεδιασμός σκηνικού από τον Enzo (Rmond)
Μουσική Jiro Amimoto