Kreiva direktoro Pierpaolo Piccioli intrigis kun nigrablanka geeduza kaj tre kreita kolekto de aŭtuno 2021.
Pierpaolo Piccioli malfermis siajn Valentino-kolektnotojn kun citaĵo de Lucio Fontana, la itala artisto kiu fondis Spaciismon kaj fame tranĉis kaj ponardis kanvasojn. La referenco estis taŭga, ĉar la dezajnisto prezentis tute novan silueton - super mallongaj roboj kaj jupoj - drame tranĉante kaj ŝanĝante la proporciojn de siaj subskribaj plankolongaj kaj fluidaj dezajnoj.
Viraj pantalonoj ankaŭ estis tranĉitaj ĝis super la maleoloj. Piccioli eksperimentis kun pli mallongaj aspektoj por printempo, sed li koncedis ke tio estis ŝlosila koncepto por aŭtuno.
La dezajnisto renkontis grupeton da ĵurnalistoj - ĉiuj laŭregule provitaj kaj socie malproksimigitaj - post la spektaklo, kiu estis livestreamed de la Piccolo Teatro di Milano lundon, la tagon kiam Milano kaj la regiono de Lombardio revenis al pli severaj limigoj, enirante la t.n. oranĝa zono - nur paŝo sub la ruĝa zono - donita repreno en koronavirusaj infektoj. La kortuŝa humoro estis plifortigita per viva prezento de Cosima kaj la Simfonia Orkestro de Milano Giuseppe Verdi, kriante "Nothing Compares 2U" de Sinéad O'Connor.
Sed la dezajnisto volis transdoni mesaĝon de libereco kaj espero, dirante, ke malfermi teatron post tiom da monatoj da enfermo estis "aŭdaca, preskaŭ punka signo", povante "dividi la emociojn de spektaklo kiam la komunumaj agadoj estas. neita.” Li substrekis, ke Piccolo estas "simbolo de progresema kulturo kaj ĝi enkorpigas ĉiujn valorojn por kiuj nia marko reprezentas, ĝi estas loko de inkluzivo kaj libereco."
Piccoli diris, ke li volis esti asertita, proponante klaran mesaĝon. Kaj tiel li faris, ĉar la geeduza kolekto dependis de precizaj elementoj kaj ĉefe nigrablanka paletro, escepte de kelkaj oraj aspektoj. Ĝi estis odo al la metiisteco kaj metiistoj de Valentino, ĉar la brodaĵoj kaj intarsio estis delikataj kaj nekredeble detalaj, preskaŭ kutilaj. Piccioli neniam distancigas sin de tio, kion li nomas "la spirito de moda kiel kulturo, sed por ĉiutaga uzo kaj sen ia nostalgio de la pasinteco."
Kio aspektis kiel retkoloko estis fakte farita el torditaj strioj de ŝtofoj metitaj sur tulon, formante diamantan padronon, kaj portita en tavoloj sub ĉemizo, pulovero kaj mantelo. La arkiva makroa V-emblemo aŭ la makroĉekkrado brilis per intarsio, kiu aldonis teksturon, dum punto viktoria bib-simila dekoracio plibeligis polkpunktan robon. La eksteraj vestaĵoj estis elstaraj, ĉar Piccioli revizitis pejnojn kaj jakojn kiel kabon - alia rememorigilo de modaĵo.
Por vespero, longeco revenis sur fluantaj roboj.
Elstara estis nigra ĉifona robo en ununuraj paneloj tenitaj kune per rubandoj. Romantika? Eble, sed Piccioli, klarigis, ke romantikismo en sia vortprovizo ne signifas "belecon sed Sturm und Drang, ĝi estas la elekto esti individuo, ne grupo, ĝi estas punka anarkio kaj subjektiva. Ĉi tio estas pli persona romantismo, pli intima, ekzistas erotismo sed ĉi tio ne estas seksalloga virino aŭ maĉisto, ne ekzistas stereotipoj, nur homoj vidataj persone, sen kliŝoj."
La akcesoraĵoj ankaŭ ne seniluziigis. Krom novaj nudaj, stiletaj kalkanumaj pumpiloj kun stumitaj piedfingroj, la dezajnisto montris botojn kun gravuritaj kaŭĉukaj petaloj, kiuj moderigis ilian fortikecon.
Piccioli svingis for referencojn al la modkolekto de Valentino Garavani en 1989 inspirita fare de Viena arkitekto Joseph Hoffman, ankaŭ markita per dekoraciaj nigraj kaj blankaj ĉeftemoj.
“Mi ne rigardas la pasintecon nek la arkivojn, revizii ilin estus imiti, kaj post 20 jaroj ĉe Valentino, mi kredas, ke mi ensorbis la kodojn de la marko kaj reellaboris ilin alimaniere, ili estas parto de mi. Estus malfacile apartigi mian identecon de tiu de Valentino,” li diris. "La ligo kun la pasinteco estas parto de estetika identeco."
Pierpaolo Piccioli
Efektive, la kolekto aspektis freŝa kaj devus servi al la pli juna generacio, kiun la marko svatis. La decido de Piccioli labori kun la aktorino, kantisto kaj aktivulo Zendaya por fronti la printempajn reklamojn konformas al lia celo fari la etikedon pli sinkronigita kun la tempoj kaj pli inkluziva, konservante ĝiajn rakontajn kodojn.
Eĉ ĉar la spektaklonotoj citis Fontanan, Piccioli diris ke ne estis specifa temo al la kolekto. Fakte, la dezajnisto malŝatas rakontadon en modo, kredante en iuj kazoj, ke ĝi fariĝis ia ruzo. "La rakonto estas la kolekto mem, per mia laboro mi povas fari politikon, alporti valorojn kaj emociojn, lingvon, kaj esti ĉi tie estas ago."