La lasta afero, ĉe kiu la pedelo Burberry faris, ĵus antaŭ ol la spektaklo komenciĝis, estis fermi la altajn, bronzajn velurkurtenojn kiuj vicis la tendon. Ĝi estis simpla sed drameca movo, fermante la grizan januarĉielon super Kensington Gardens - kaj fermante la unu aferon, kiu difinis la kolektojn de Christopher Bailey dum pluraj sezonoj: vetero.
Tiu obsedo kun la kromproduktoj de la unika klimato de Britio (kun akvorezistaj pluvmanteloj kaj pluvombreloj, kun anorakoj kaj kapuĉoj kaj fortika vintra trikaĵo) rezultigis rafinitan, luksan estetikon kiu pruviĝis havi kaj hejmurba resonon kaj larĝan universalan allogon. Do estis interese vidi Bailey ŝanĝi direkton kun kolekto etikedita 'Klasika Bohemio', kiu movis la humoron firme endome. Inspirite de la danda dekadenco kiu markis la finon de la vira vestoeksplodo de la sesdekaj jaroj, la spektaklo aldonis tute novan areon de surfacoj kaj detaloj al la ekzistanta paletro de la etikedo: paliĝintaj tapiŝofloroj, luksaj leopardpresaĵoj, saturitaj veluroj, dike franĝaj kovriloj kaj brilanta Raĝasthana spegula laboro. Multmaniere, ĝi estis reveno al la fruaj tagoj de Bailey ĉe Burberry, kiam li tradukis la sepdekaj sensualecon de siaj jaroj kun Tom Ford ĉe Gucci en pli senkulpan, dolĉan retroan piedbaton. La diferenco, ĉi-foje, estas, ke en la meza jardeko, Burberry fariĝis tutmonda nomo por brita lukso - kaj la finaĵoj estis pligrandigitaj por reflekti tiun senton de maksimuma, senĝena abundeco. Kaj tiel, malgraŭ la pluvo falanta ekster la kurtena tendo de Bailey, ĉio interne sentiĝis perfekta - ĝis la finalo, kiam la plafono erupciis, pluvegante kaj modelojn kaj spektantaron en brilo de falanta arĝento.
51.507351-0.127758