LONDONO, 8-A JANUARO 2016
de ALEXANDER FURY
Demandu al Craig Green—la plej ŝatata konceptisto de la brita modo—kiel li sentas pri tio, ke li estas etikedita tiel, kaj li iom sulkigas la nazon kaj ridetas nekredeme. "Ni neniam komencas per koncepto," li levas la ŝultrojn. "Estas nur aferoj, kiuj sentiĝas ĝustaj." Eble tial la spektakloj de Green, kaj liaj vestaĵoj, resonas sufiĉe tiel laŭte. Ne estas multe da gumption ĵetita ĉirkaŭen kiam li priskribas siajn vestaĵojn: Ĉio temas pri ŝtofoj kaj teknikoj. Kaj Sylvanian Families. "Ili inspiris ĉiujn kolorojn ĉe la komenco," li diris, rapide aldonante, ". . . eble mi ne devus diri tion al vi.”
Kiel ĉiam, la tavoloj de referencoj enigitaj en la vestoj de Verda estas nur egalitaj per tiuj, kiujn ĉiu individua spektanto legas en ili. Ĉiuj tiuj malgrandaj partoj sumiĝas al granda tuto. Ĝi ligas reen al tio, kio sentiĝas ĝusta: Ĉi-foje, Green pensis, en abstraktaj terminoj, pri la nova kaj la malnova, pri forĵetebleco—li menciis ŝiriĝintajn hospitalajn veprojn, kiujn liaj vestaĵoj ofte supraĵe similas—kontraŭ aferoj, kiujn vi konservas por ĉiam. “Kiel la litkovriloj,” li diris, larĝe ĵetante la manojn por indiki la komplike broditajn, kovritajn, lavitajn kaj relavitajn kovrilojn, kiuj similis tiujn, kiujn Linus tenis en la bildstrioj de Arakidoj.
Tiuj ideoj estis luditaj denove kaj denove: Bouclé estis, laŭ la vortoj de Green, "kiel malnova mantuko"; silkoj kaj ledoj (la unuan fojon kiun Verdo uzis ambaŭ) estis peze prilaboritaj, mane, lavitaj, kaj re-lavitaj, la subigitaj malsanaj koloroj riposte, li diris, al la acidaj briloj de la lasta sezono. Kontraŭe, aliaj vestaĵoj estis aŭ firme rimenitaj—konstante—kontraŭ la korpo, aŭ dissekitaj per laĉado aŭ butonoj nur duone fiksitaj, kvazaŭ kaptitaj en momento antaŭ ol envolviĝi. Tiu nocio, pri la malhavebla kontraŭ la eterne, estas io pri kiu modo batalas kiel parto de pli granda bildo nun. Tial markoj diferencas inter "modo" kaj "lukso", la unua rilatas al flibbertigibbet laŭsezona malordo, la dua al konstantaj stiloj konstruitaj por daŭri eterne. Konglomerataj ĉefoficistoj luktas por envolvi siajn kapojn ĉirkaŭ repacigado de tiuj du antitezaj malmodestecoj; vidi dezajniston same verdan kiel Green najli ĝin estas aresta.
Repensinte al Linus, kaj efektive al ĉiuj niaj infanecaj kovriloj, mi ne povis ne trafi la nocion de protekto. Tial ni alkroĉiĝas al tiuj pecetoj de ŝtofo, finfine—por senti sin protektitaj. Green malfermis sian spektaklon kun tajlorita hazmat kostumo—li referencis uniformojn; tavola tajloro; la verŝpunktaj dupoj de mezepokaj kavaliroj, ŝtopitaj por plenigi la konveksajn formojn de platkiraso. Verda nomis la lanugoplenajn kusenetojn kroĉitaj en la manoj de modeloj aŭ pendantaj de iliaj zonoj siaj "batsakoj". Li komence estis rimeninta ilin ĉirkaŭ siaj modeloj, kvazaŭ kirasante ilin kontraŭ la mondo.
Estas malfacile konstati kial ĉi tiu kolekto sentis tiel ĝusta, kiel Green diras. Sed ĝi faris. Eble estas ĉar, ĉar tutmondaj financaj merkatoj tremas, denove—2.300 miliardoj da dolaroj estis forigitaj de ili ĉi-semajne—ni ĉiuj volas senti sin protektitaj. Eble Green mem sentas sin singarda, kaj necerta, juna dezajnisto montranta en turbula industrio, kies fundamentoj mem ŝanĝiĝas dum ni rigardas. Sed kiom antaŭvidebla li enkonstruis protekton en sian kolekton, ĉar la vestaĵoj de Verda—lia talento—estas ĝuste tio. Ili estas lia kiraso kontraŭ la kapricoj de la moda mondo. Kaj ili estas tute esceptaj kaj unikaj. Neniu koncepto bezonata.