MILANO, la 17-an de januaro 2016
de ALEXANDER FURY
Ikono estas tro uzata termino tra nuntempa kulturo, ne nur en modo. Ĝi estas en nuna rotacio priskribi ĉion de hamburgero ĝis paro de kalsono. Ekster la Aŭtuno 2016 Calvin Klein Collection spektaklo, miloj da kriegaj knabinoj ĉantis la nomon de Cameron Dallas, ŝajna reta sensacio. "Li estas nia ikono," unu el ili diris, larmoj fluis sur ŝia vizaĝo. Neniu en la moda samideanaro ŝajnis aŭdi pri li, nek ni povis eltrovi kion li faris. Ĝi estis sufiĉe Warholian.
Tio estas la afero pri ikonoj; ne estas tiom multe pri kiuj ĉiuj povas konsenti. Italo Zucchelli havas pli ol kelkajn je sia dispono ĉe Calvin Klein, tamen—vesto-saĝa, la logoita talio kaj la unuaj furioze sukcesaj dezajnistaj denims de la mondo estas alte; estas ankaŭ tiuj sunbrunigitaj, tonigitaj kaj duonvestitaj duondioj eternigitaj de Bruce Weber, la speco de uloj, kiujn tiuj adoleskulinoj estus kriantaj antaŭ 20 jaroj. Fotita nilono en oro, plateno kaj rozo-oro enkadrigis la vizaĝojn kaj korpojn de la nuntempaj ekvivalentoj de tiuj viroj, la splenigitaj modeloj kiuj igas Calvin Klein-spektaklo aspekti tute diferenca de io ajn alia en vira vesto. Mi ne povis ne pensi, ke ili aspektis iom kiel orumitaj katolikaj ikonoj de suspektinde belaspektaj sanktuloj. Sed eble tio ne estis intencita.
Zucchelli konstruis sian kolekton ĉi-foje sur alia ikono: la kostumo de la viro. "Mi volis montri la universalan potencon de vira tajloro," li diris. Li decidis fari tion metante siajn virajn vestokompletojn sur virinojn por la unua fojo - la aŭdacaj modeloj kiel Mariacarla Boscono, Iselin Steiro, Jessica Miller kaj Gemma Ward. Ili ne estas ĝuste Linda, Christy, Claudia, kaj Naomi, sed la antaŭa kvaropo, ili ja havas tuj-rekonan faktoron. "Ĝi estas malĉasta, seksa," diris Zucchelli pri tiuj Calvin-kostumoj, portitaj sur nuda haŭto de masklo kaj ino egale. Ili estis senriproĉe tranĉitaj - foje tiel perfekte vi ne tute komprenis, kiel ili konstruis la muskolajn modelojn en Superman-proporciojn. Ne ke ili ne estis jam nature dotitaj: Necesas speciala speco de viro por aspekti bone en la CK-taliita longa-subvesto-kiel-ekstervesto kiu fundis vestojakojn ĉe la fino de la spektaklo. Ni ĉiuj scias, kion tio signifas.
Transformo, tamen, estas fascina temo en modo—kaj precipe ĉi tie ĉe Klein. Zucchelli transformis ĝinzon en jacquardon, pene teksitan en trompe l'oeil de ĉiutaga eluziĝo, farante la ĉiutagan altvaloran. Zucchelli unue uzis tiun jean jacquardon por Printempo—do mankis al ili la agrabla frisono de surprizo. Same pri la malhelpo, kiu rememoris tre specifan kolekton de Helmut Lang. Neniu estis malhelpita. Alĥemio estis la referenco, kiun Zucchelli elĵetis—ŝajne, ĝi estas io, pri kio li tre entuziasmas, kaj havas bibliotekon plenan de konsultlibroj pri la temo. Ĝi havis sencon, ambaŭ kiel la ŝajna inspiro malantaŭ ĉiu tiu metala nilono, pumpante la vidan efikon de utilismaj anorakoj kaj MA1-jakoj; kaj eble de la frontvica ĉeesto de la enigma Dallas. Prudenta guglado konstatis, ke li estas transformita en popkulturan platenon per la alkemia potenco de sociaj amaskomunikiloj de la 21-a jarcento (ŝajne, li estas speciale lerta uzanto de la socia amaskomunikila platformo Vine).
Ĉu Zucchelli alĥemis oron de Klein per ĉi tiu kolekto? Ne tute. La kostumoj estis glataj, sed utilaj; la metalaj tegaĵoj estis arestantaj, sed ili sentiĝis limigitaj al redakcio. Ankaŭ ne estis sufiĉe da tiu vere ikoneca Klein-marko. Entute, Zucchelli faris spektaklon kiu estis sufiĉe solida arĝento, vestita en bon-tranĉita nigra vestokompleto.